EE.UU. - paisaje y grabado - Parque Nacional Saguaro en Arizona

Níger - Dos rinocerontes se enfrentan - Grabado en la confluencia Enneri Blaka / Enneri Domo

Níger - En el borde occidental de la Aïr - grabados en el sitio Tanakom

Níger - Tadrart - Sitio En-Djaren – Roca aislada con 8 elefantes grabadas

Níger - Aïr – Sitio Tagueït-arriba - Fresco de jirafas talladas

Níger - Djado - Enneri Blaka, Sitio 5 - Grabado de un rinoceronte, época de búbalo

Dabous (Aïr occidentale) –Fresco con animales: jirafas, caprinos (?) etc. La jirafa mide 1.15 m desde la nariz hasta la cola.

Argelia - Terrarart (Tassili-n’Ajjer) – Cuatro bovinos grabados profundamente, por parte pulido. En el centro «la vaca que llora».

Tendarine (Niger-Aïr) – Grabados de jirafas y antílopes

Sitio de arte rupestre de Tanakom - Al borde de las montañas del Aïr, los grabados rupestres se concentran en la desembocadura de los wadis (valles), en donde la vida se mantuvo durante más tiempo después de que se iniciara el proceso de desertificación. Estos grabados dan testimonio de que las jirafas y los leones retozaban aquí junto con el ganado de los pastores neolíticos. - Níger / Entre el Aïr y el Ténéré / 1992

Sitio rupestre Tagueït - ¿La mujer neolítica se interesaba por la moda? Al menos eso pareciera según esta imagen esculpida en piedra por su creador hace mucho. Altura de la figura: 1,10 metros, desde la parte superior del cabello hasta la base de los pies. - Níger / Aïr oriental / Sitio de Tagueït bajo / 1992

Figura misteriosa - Con cuerpo trapezoidal, escudo, corona y símbolos mágicos, este hombre tallado en roca mide 92 cm. Junto a los pequeños personajes que lo escoltan, la figura conserva su misterio. (McKee Springs, Parque Nacional de los Dinosaurios, Utah, EE.UU.) - 1972

Estas dos jirafas, talladas en una plataforma de roca, miden 6,50 m de alto y fueron grabadas alrededor de 8000 a.C. (sitio de Dabous, montañas occidentales de Aïr, Níger).

Cuando el Sahara era aún verde, estaba habitado de numerosos representantes de la fauna africana, muchos de los cuales todavía pueden encontrarse hoy en áreas más fértiles. Así lo demuestra este grabado de un elefante, de 2,65 metros de largo, que puede apreciarse en uno de los sitios de arte rupestre más bellos e importantes de la llamada era bubalina (wadi Mathendous, Fezzan, Libia).

En lugar de estar tallado en las paredes de las cuevas, como suele ser el caso, este impresionante grabado de una gacela durmiente fue tallado en una plataforma de roca a cielo abierto, en el sitio de Tin-Terhert (Tassili n'Ajjer, Argelia). Este sitio, inventariado por Henri Lhote en la década de 1950, hoy en día solo puede ser visitado a pie y con la ayuda de un guía.

Estas enigmáticas espirales triples en el wadi Djerat fueron talladas en la roca con simples cuñas de piedra al lado de un imponente grabado de un rinoceronte (al norte de la meseta de Tassili, Argelia).

Kokopelli, el flautista jorobado de Galisteo (Nuevo México, EEUU), pertenece al panteón de los indios pueblo (era precolombina). Extrañamente nos recuerda a otros personajes representados en otros rincones del mundo, como en la antigua Grecia. Pero ¿por qué jorobado? La pregunta sigue sin resolverse.

¿Cazador o guerrero? Este grabado, aún inédito, se remonta a 3000 a.C. - Abri Ilem / Tamgak / Aïr / Níger

Grabados en piedra de Tanakom: Jirafas y ganado en tiempos cuando el Sahara era aún verde.

Sitio rupestre de Tagueït: ¿Se interesaba acaso esta mujer neolítica en la moda?

Manadas de jirafas grabadas en las rocas de Tagueït. - Aïr / Níger

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Incising: Kokopelli, the flute player, with the sun symbol. This figure is often found among the petro glyphs of the Southwest. Length: 14 inches. Galisteo (New Mexico).

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Newspaper Rock: Combination of animals, hand and footprints, as well as figures representing people, shields, spirals and sun symbols. The pictographs span several centuries and are therefore difficult to date. The wall is 16 feet high. The large "wheel" represents a decorated shield; the largest figure in the upper right hand corner is 14 inches tall. Newspaper Rock State Historical Monument, Indian Creek State Park (Utah).

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Pictograph of a human figure. A familiar and at the same time mysterious figure with a feather headdress, hands raised in an expression of peace and agreement. It is reminiscent of similar figures found among the petroglyphs of other cultures in Val Camonica (Italy), Siberia, the Sahara and Australia. Height: 8.8 inches. Chaco Canyon (New Mexico).

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The environment of the past and present. - Petroglyphs, of a reptile surrounded by mysterious signs, hand and foot prints, from Newspaper Rock, Petrified Forest National Park (Arizona)

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The environment of the past and present. - Petroglyphs: Snake (Utah).

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Pictograph showing a big-horned sheep pierced by three arrows. The body is divided by geometric and decorative lines, which undoubtedly have symbolic meaning. Roughly picked, the implied shapes are easily recognizable (curved horns, hooves), an effect achieved by means of finer incising. Length: 28 inches. Three Rivers Petroglyph Site, north of Alamogordo (New Mexico). There are around 5,000 petroglyphs in this historic area: animals, representations of humans, geometric and abstract shapes.

Mujer con plumas, grabado del período de los caballos (Tagueït / Aïr / Níger)

Versión antigua grabada de "El origen del mundo" (Oued Djerat / Tassili-n-Ajjer / Argelia)

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Petroglyph with "stairway to heaven" or cloud pattern, both motifs commonly found in the Southwest. Using these pathways, a deceased Indian achieved heaven one step at a time. Height: 32.8 inches. Three Rivers Petroglyph Site (New Mexico).

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Engraving of a deer and a thread-like human wearing feathers on his head. The body of the animal was created by chipping out tiny pieces of rock, a technique that makes it appear polished. Fremont River Gorge, Capital Reef National Park (Utah)

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Drawing based on photograph. Hunting scene with men, animals and symbols (hand, bear paw, snake and corn cobs), picked engraving in Canyon De Chelly National Monument (Arizona).

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Drawing based on photograph. Group of people, with trapezoid bodies and clearly recognizable feathers on their heads, and deer. The compositions are about 7 feet long. Fremont River Gorge, Capital Reef National Park (Utah).

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Large figures with shields decorated with animal symbols (bear paws). The surfaces and lines are fairly evenly picked. The style is a blend of realism, naturalistic stylization and schematization. Height of one figure: 46 inches. Galisteo (New Mexico).

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Rock engraving: human figures with feathers on their heads and decorated bodies, flanked by two stylized birds. The figure of Kokopelli, the hunchback flute player of the Southwest, can be seen to the right. The lower figure is 20 inches high and the upper one measures 24 inches. Galisteo (New Mexico).

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Engraved and painted pictograph titled The Three Kings. The figures survey us with their dignified glance from a height of 100 feet. They were first picked and then emphasized with color; remnants of the original pigment (hematite) have survived. The schematic figure to the right is done in relief. Spirals and sun symbols are numerous. The figures are wearing feathers on their heads, necklaces around their necks and belts around their waists; the dots and lines on the torsos may represent tattoos or body paint. The highly ceremonial character of the entire composition is obvious. Dry Fork Canyon near Vernal (Utah).

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A cat-like beast of prey (a mountain lion?) engraved on a sandstone block. The animal is stylized; the vertical, stiff legs are juxtaposed with the curved line of the torso, which is repeated in the tail. The artist intended a certain realism: He emphasized the curved claws and gave the animal two large eyes and a wide open mouth. Length: 30 inches. Rainbow Forest Museum, Petrified Forest National Park (Arizona).

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Petroglyphs, a magical scene with stylized figures. The largest has a body in the shape of a trapezoid. The lines are pecked; straight and curved lines harmonize with each other. The artist sought to balance the smooth surfaces with those that are pecked out. The representation is clear. Earrings, necklaces and feathers are the prevailing ornamentation; there is a magnificently decorated shield (12.8 inches diameter), which is carried by two people. McKee Springs, Dinosaur ational Monument (Utah).

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Petroglyphs, very geometrically shaped figures with trapezoidal bodies, a decorated shield, feather headdresses and necklaces. Several lines were made by fine and consistent pecking, others were incised with the edge of a stone ax. Dry Fork Canyon, Uintah Basin Area (Utah).

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Petroglyphs, very geometrically shaped figures with trapezoidal bodies, a decorated shield, feather headdresses and necklaces. Several lines were made by fine and consistent pecking, others were incised with the edge of a stone ax. The height of the human figure at the bottom right is 40 inches. Dry Fork Canyon, Uintah Basin Area (Utah).

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A variety of signs and symbols-spirals, a snake, the sun, corn stalks, a labyrinth, very schematic human figures etc.-are clearly visible against the black and brown patina of the sandstone. Inscription Point, near Wupatki National Monument (Arizona).

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Geometric designs are called labyrinths, a common motif found on Southwest pottery and baskets, but also in other parts of the world, such as Crete or the Italian Val Camonica. Length: approximately 48 inches. Magnetic Masa, Wupatki National Monument (Arizona).

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Fremont petroglyph, a schematic person with a spiraled chest. Fremont River Gorge, Capitol Reef National Park (Utah)

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Positive and negative handprints on friezes or in masterly compositions. The hand is a universally familiar symbol, found in all cultures at all times. - Length of one of the large hands: 8 inches. Galisteo (New Mexico).

Personaje bitriangular de la era Garamanta. Grabado estampado. (Enneri Blaka - Site 11 - Niger)

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Innumerable petroglyphs have been found on the Northwest Coast. Only in the rarest of cases is it possible to determine their age. Two killer whales are recognizable in the photograph, and the figure to the right probably represents a pregnant gray whale. These petroglyphs were found near the deserted Makah village of Ozette.

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In Petroglyph Park in Nanaimo, located on Vancouver Island, the figures shown in the lower photograph are particularly interesting. The largest of them may represent Wasco, a creature which is part wolf and part killer whale.

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Petroglyph from Cape Mudge, located on Quadra Island. That the face represents a sacrificed slave is one of several theories about this and similar representations. This rock is now situated in front of the Kwakiutl Museum, Quathiaski Cove, B.C.

La característica de la cultura Chavín es un culto en honor al cóndor. La representación muy esquemática de este buitre gigante también se puede encontrar en losas de piedra que adornan el templo del sitio Chavín en la Cordillera.

Este grabado de un pájaro se encuentra cerca de Estelí, una ciudad del norte de Nicaragua. Está situada a 148 km al norte de Managua, en la Panamericana, en el altiplano central, a unos 840 m de altitud y rodeada de montañas de hasta 1.600 m. En la época precolombina, la zona estaba poblada por los chorotegas, que llamaban a la zona Estelí (que significa río de sangre). - 1977

Las losas planas de piedra de Tiratimine (Hoggar), en el lugar conocido como "mercado de esclavos", están todavía cubiertas con inscripciones tifinagh banales (por ejemplo, "Salah ama a Mabruka"), pero sobre todo con impresiones de sandalias de carácter votivo. Cada impresión mide entre 25 y 30 centímetros. Ahí tenemos un ejemplo de supervivencia moderna (¡y bastante decadente!) del arte rupestre. - Moudyr - Argelia - 1966

Moghar y Taghtani (Argelia). - Las famosas losas, conocidas desde 1847 y publicadas por primera vez en 1849, se sitúan frente a un paisaje que ya insinúa un desierto. Se ha dicho que la verdadera diferencia entre el norte y el sur es la palmera: da dátiles en el norte, nueces duras en el sur. Se pueden ver los grabados en las losas frente a los escasos jardines del oasis. El profundo y misterioso grabado de la parte inferior derecha es de época neolítica. ¿Quizás muestra a un hombre? Pero nada es seguro. Este grabado es un primer indicio de una espiritualidad afirmada: encierra una idea en un símbolo cuyo significado se nos escapa. Altura: 0,97 m. - Argelia - 1971

El Wadi Mathendous ha excavado su lecho en el escarpado paisaje del Messak noir, en el Fezzan, al sur de Libia. Siguiendo el curso muerto del antiguo río, ahora bloqueado por rocas, se llega al famoso lugar del elefante de In Galjeïen: Se encuentra en la roca que cierra la parte más lejana del horizonte. - Libia - 1969

Wadi Mathendous. Habeter II - Era Bubalínica. Este bóvido de cuernos monumentales fue contemporáneo del Neolítico y desapareció con él. Este ejemplar está dotado de dos colas. La escala del Bubalus fotografiado se deriva de la distancia entre las puntas de sus cuernos: 72 centímetros. Obsérvese el pequeño avestruz de mayor edad (?) entre los cuernos. - Libia - 1969

Wadi Mathendous. En Habeter III - Al borde del valle del río Mathendous, se encuentra este acantilado con bellísimos grabados naturalistas del periodo Bubalin que representan jirafas y un elefante. Las fracturas de la roca son a veces recientes. A continuación, dañan las figuras. A veces son antiguos y el artista los ha tenido en cuenta. Altura de la jirafa desde las pezuñas hasta el extremo del cuerno: 2,25 m. - Libia - 1969

Dos rinocerontes grabados en línea. Desde el cuerno derecho hasta la cola izquierda: 0,84 m. - Sitio 1 en el refugio rocoso "Submarino". - Enneri Blaka - Níger - 1968

Vista desde el sitio 4 - Jirafas en un estilo rígido y decadente fueron talladas en la roca. La jirafa más grande mide 1,05 m de altura. - Enneri Blaka - Níger - 1967

Vista desde el sitio 4 - Jirafas en un estilo rígido y decadente fueron talladas en la roca. La jirafa más grande mide 1,05 m de altura. - Enneri Blaka - Níger - 1968

Al sur de Djanet, al borde del Erg Admer, una roca aislada sobresale del wadi Edjiriou. En ella se encuentran cuatro bueyes grabados muy profundamente. El lugar se llama Terrarart. Argelia - Tassili n'Ajjer - 1993

Terrarart - Cuatro bueyes grabados muy profundamente con partes pulidas. Ejecutados al estilo de los de In-Debiren, aprovechando al máximo el relieve natural de la roca. El buey del centro a la izquierda se denomina "vaca llorona" porque una lágrima parece brotar de su ojo derecho. Este grabado, del tamaño de un hombre, está en una roca aislada que surge de la arena en el wadi Edjiriou. Se dice que la "vaca llorona" sumerge el hocico en el agua cuando el wadi fluye. Tamaño de la cabeza desde la frente hasta los orificios nasales: 0,60 m. Argelia - Tassili n'Ajjer - 1993

Detalle de la foto anterior. Grabados de la época ganadera, pero muy difíciles de leer. La precisión anatómica aquí es extremadamente notable. Se identifican cinco bovinos. Argelia - Tadrart - El Beridij - 1993

Ouan Zouaten (Tadrart, región de In-Djaren). - Representación de ganado grabado. Argelia - Tadrart - 1993

Ouan Zouaten (Tadrart, región de In-Djaren). - Representación de ganado grabada. Anchura del grupo retratado : 2,50 m. Argelia - Tadrart - 1993

Sobre una gran roca piramidal hay un fresco grabado que muestra ocho elefantes. Época ganadera. Grabado plano creado por astillado con notable precisión. El último elefante está defecando. Debajo hay un friso de figuras también grabadas, pero en fecha posterior. Argelia - Tadrart - In-Djaren - 1993

En otra cara de la misma roca piramidal hay grabado un grupo de jirafas. Argelia - Tadrart - In-Djars - 1993

Tres hombres con la cabeza y la barba afeitadas. Dos miran a la izquierda, el tercero a la derecha. Las figuras del medio y de la derecha están representadas con penes erectos. Uno de ellos sostiene una lanza, todos tienen perfil europeo. De pies a cabeza, la figura de la derecha mide 0,70 m. Argelia - Tadrart - In-Djaren - 1993

Dos jirafas grabadas de buena calidad. Las colas están enroscadas. El cuerpo está completamente grabado. Las patas delanteras están en la posición de la jirafa bebiendo. Desde los cuernos hasta la pezuña delantera del animal izquierdo: 0,95 m. Argelia - Tadrart - Guelta Bou Ediane - 1993

Sorprendente friso que representa vacas grabadas de alta calidad al mejor estilo naturalista. Los contornos clavados forman círculos que reproducen el pelaje de los animales. Entre las patas de la vaca del centro hay una figura muy pequeña. Argelia - Tadrart - Tan-Ekli - 1993

A la izquierda, un hombre lleva una olla. Delante de él, tres jirafas caminan en la misma dirección que él. Las jirafas y el hombre empiezan a enarenarse en serio. Desde el cuerno de la jirafa de la derecha hasta el nivel de la arena: aproximadamente 1,70 m. Argelia - Tadrart - Tin Abedine - 1993

Losa de roca con grabados y un probable agujero de molino. Argelia - Tadrart - En Djaren - 1993

Vista general del refugio con un elefante grabado en la imagen siguiente. Argelia - Tadrart - En Djaren - 1993

Grabado de un elefante en In Djaren. Argelia - Tadrart - 1993

Este fresco de jirafas, notable por el estarcido y el grabado lineal que requirió, no data de la misma época que las dos figuras, entre ellas un arquero, que preceden a la manada, que parecen mucho más recientes. Los animales principales miden entre 0,60 y 0,80 m de altura. La roca mide 2,40 m de largo. - Tagueït – Aïr – Níger - 2002

Grabado rupestre, encontrado en el lado izquierdo del Wadi Tagueït. - Níger - 2001

Sitio del grabado rupestre en el límite del desierto del Teneré - El hombre de Tagueït - Aïr - Níger - 2000

El Hombre de Tagueït - Grabado rupestre al borde del desierto del Teneré - Aïr - Níger - 2000

Estas jirafas se encuentran en la parte baja del Oued Tagueït. ¿Proceden del periodo pastoral? - Aïr - Níger - 2002

Dans la partie inférieure de l'Oued Tagueït - fin de la période pastorale. Cinq girafes fortement stylisées. De la tête à la base des pattes de la plus grande girafe : 0,95 m. - Aïr - Niger - 2002

En la parte baja del Oued Tagueït - Jirafa y avestruces punzonadas sobre cantos rodados. Altura de la piedra: 0,50 m. - Aïr - Níger - 2002

Jirafa y ganado punzonados sobre un peñasco entre Arakao y la gruta de la gran duna - Aïr - Níger - 2002

Se encuentran numerosos grabados rupestres en el Oued Arakao. - Aïr - Níger - 1999

En la época del caballo (hacia el año 1000 a.C.), a los aborígenes les gustaba representarse de tal manera que se podía hacer un inventario de sus diversas representaciones, que a menudo iban acompañadas de uno o varios caballos. - Pozo de Tezirzek- Níger - Aïr - 1992

Grabado rupestre de la época del caballo. Dos figuras (la de la izquierda mide 0,70 metros de altura) sujetan con una cuerda a una criatura indistinguible, ¡pero que se parece a un niño! - Pozo de Tezirzek- Níger - Aïr - 1992

Al borde de los montes Tamgak se pueden encontrar grabados rupestres como esta mujer estilizada - Aïr - Níger - 2001

Abri Ilem - Un refugio con arte rupestre - Tamgak - Aïr - Níger - 2001

Los grabados rupestres de Dabous se encuentran en el extremo occidental de los montes Aïr, en Níger, a unos 110 km al norte de Agadez y a pocos kilómetros de la ruta transahariana. En 2000, los grabados rupestres de Dabous se incluyeron en la lista de los 100 monumentos culturales más amenazados del World Monuments Watch. - Níger - Aïr - 1999

Las jirafas de Dabous son grabados rupestres de tamaño natural de dos jirafas en el Sáhara del Neolítico. Se encuentran en la parte superior inclinada de un bloque de arenisca de unos 15 metros de altura y no pueden verse desde el suelo. La jirafa macho, más grande, mide 5,8 metros de altura desde los cuernos hasta las pezuñas y es uno de los mayores grabados rupestres de este tipo en el mundo. La jirafa hembra, que también lleva una cuerda desde los orificios nasales, mide 3,02 metros desde la cabeza hasta la punta de la cola. Se calcula que tienen entre 7.000 y 10.000 años. Las jirafas se caracterizan por su gran atención al detalle y la conservación de las proporciones. - Níger - Aïr - 1999

Grabado rupestre cerca del pozo de Ounane Iterade - Níger - Aïr - 1999

2 - Oued Djérat (Tassili-n'Ajjer) – Espirales con el mismo sentido de enrollado. Este tipo de grabado es común y generalmente se interpreta como un símbolo de fertilidad. Radio de la gran espiral: 0,36 m. Radio de la pequeña esfera: 0,085 m.

2 - Oued Djérat (Tassili-n'Ajjer) – (foto original) Espirales con el mismo sentido de enrollado. Este tipo de grabado es común y generalmente se interpreta como un símbolo de fertilidad. Radio de la gran espiral: 0,36 m. Radio de la pequeña esfera: 0,085 m.

7 - Oued Djérat (Tassili-n'Ajjer) – Triple espiral. A diferencia de la espiral de la foto 2, se nota la elegancia de este grabado. Las dos figuras en la parte inferior resultan del inicio, desde su centro, de dos líneas en direcciones opuestas. La obra fue realizada sobre una losa horizontal.

8 - Tassirés. Oued Tilemsane (Aïr). – Época del caballo. Animales con líneas muy esquemáticas. El bovino está, sin embargo, bien representado. Se observan inscripciones probablemente más recientes en tifinagh. El buey mide 0,90 m de largo.

9 - Tassirés. Oued Tilemsane (Aïr). – Época del caballo. Numerosos caballos, grafitos, tifinaghs y una figura grande, posiblemente una mujer. Como es habitual, los ojos no están grabados, sino que se obtienen mediante el uso de cavidades naturales. La altura de la mujer es de 1,60 m. También es notable el contraste entre la calidad del grabado de los caballos y la torpeza evidente de los avestruces.

10 - Tassirés. Oued Tilemsane (Aïr). – Época del caballo. La figura central tiene una "cabeza de hormiga", típica de esta época, en la que predominan más los guerreros que los cazadores. Se observa el traje y los apéndices en la cabeza, que tal vez no sean plumas. Altura de la figura desde la parte superior de las antenas hasta los pies: 1,50 m.

11 - Tassirés. Oued Tilemsane (Aïr). – Época del caballo. Esta gran figura también lleva un vestido cuya grabado resalta una especie de dentado. Es destacable la presencia de dos pequeñas protuberancias hemisféricas en la parte inferior, a la derecha y a la izquierda. Desde los pies hasta la cabeza: 1,60 m.

12 - Heraoui (Aïr). – Época del caballo. Los jinetes montados en tres caballos bien identificables son representados como "hombres-tronco". El caballo a la izquierda mide 0,35 m, desde la grupa hasta el hocico.

13 - Heraoui (Aïr). – Época del caballo. Aquí los jinetes parecen estar de pie sobre sus caballos, lo que constituye un error del grabador. Además, los dos hombres empujan delante de ellos antílopes salvajes como el oryx, addax, etc. Ancho de la roca de soporte: 1,60 m.

14 - Oued Tagalalat (Aïr). – Época del caballo. Vaca demacrada (?). Se observa la línea vertical en el abdomen central, así como el apéndice yugular y la representación precisa del animal. Desde la punta del cuerno hasta las patas: 0,30 m.

14 - Oued Tagalalat (Aïr). – (foto original) Época del caballo. Vaca demacrada (?). Se observa la línea vertical en el abdomen central, así como el apéndice yugular y la representación precisa del animal. Desde la punta del cuerno hasta las patas: 0,30 m.

15 - Oued Tagalalat (Aïr). - A pesar de la debilidad del estilo del grabado, se trata de un documento de la época del caballo. Los guerreros, en forma de diabolo, están equipados con lanzas y escudos. A la derecha, se observa una bestia excepcional. Un ungulado que recuerda a un león (?). La cabeza, lograda mediante punteado periférico, muestra los dos ojos en una posición "plana" (técnica diocular). Longitud del león: 0,30 m.

16 - Agalala (Aïr). - Diversas épocas, particularmente camelina. Este tipo de documento es típico de los bordes de las rutas que se han utilizado durante mucho tiempo. Altura de la roca: 2 m.

17 - Agalala (Aïr). - Época del caballo. Ganado macho. Observad los apéndices yugulares y el punteado extendido destinado a representar los colores del pelaje. Altura de la figura central, desde el nivel de los cascos hasta la mitad de la espalda: 0,45 m.

19 - Oued Tafidet (Aïr). - Jirafas de la llamada Periodo de los pastores. Compararlas con otras jirafas esquemáticas de la Época del caballo provenientes de Tagueït bajo. Altura de la jirafa de la izquierda: 1 m.

20 - Tagueït bajo (Aïr). - Pared sobrecargada de grafitis. Si bien las figuras de la Periodo de los caballos son identificables, el resto tiene poco sentido. Observad un hacha en la parte superior, en el centro.

21 - Tagueït bajo (Aïr). - ¿Periodo de los pastores? Es difícil asociar estas jirafas con las de Oued Tafidet: su atribución a un estilo u otro es difícil.

22 - Tagueït bajo (Aïr). - Periodo de los pastores. Un elefante, cuyos pies y una línea vertical en el centro de su vientre son notables. Otro antílopo. Un avestruz esquemático realizado con una sola línea. Altura del elefante: 0,40 m.

23 - Tagueït bajo (Aïr). - Periodo de los caballos. Figura sin arma, que lleva un objeto redondo indeterminado en el brazo izquierdo. Decoración en la parte central del cuerpo. Desde la punta de las plumas hasta la base de los pies: 1,10 m.

24 - Tagueït bajo (Aïr). - Final de la Periodo de los pastores. Cinco jirafas muy estilizadas. Desde la cabeza hasta la base de las patas de la jirafa más grande: 0,95 m.

25 - Tagueït bas (Aïr). - Período pastoral. En el Sahel, cerca de los bovinos domésticos, las jirafas no son raras. Su abundancia no debe, por lo tanto, sorprender. Recordar la naturaleza arenosa de las rocas del Aïr. Altura de la gran jirafa: 0,65 m.

26 - Tagueït bas (Aïr). - El puntillismo intenta representar el pelaje de un antílopo hasta el límite del esquematismo. Desde los cuernos hasta las patas: 0,40 m.

27 - Tagueït bas (Aïr). - Observar la diferencia de estilo entre las tres primeras jirafas a la derecha y las dos anteriores, y finalmente la de la extrema izquierda. El bloque de soporte mide 2,20 m de ancho. La roca se encuentra en la cima de un derrumbe rocoso.

28 - Tagueït bas (Aïr). - Jirafa punteada y avestruces sobre un derrumbe rocoso. Altura de la roca: 0,50 m.

29 - Tagueït bas (Aïr). - Grabados punteados muy esquemáticos. La figura central no evoca claramente la época de los caballos. A su derecha, una figura con un traje bi-triangular y una cabeza en forma de U invertida. La figura central mide 0,70 m de altura.

30 - Tagueït bas (Aïr). - Figuras con "cabeza de hormiga" (época de los caballos) sobre un fondo de animales (¿domesticados?). Observar las lanzas y los escudos redondos. Los animales miden entre 0,30 y 0,40 m de altura.

31 - Tagueït moyen (Aïr). - Figuras de la época de los caballos. Cabe preguntarse a qué corresponde la multiplicidad de formas de las cabezas, sobredimensionadas en relación con el cuerpo. Luego, observar los individuos con pelaje bi-triangular, los de pelaje recto y las cuyas piernas son visibles hasta la parte superior de los muslos. El más grande mide 0,50 m de altura.

32 - Tagueït moyen (Aïr). - Cuatro avestruces esquemáticos muy recientes. El más grande mide 0,37 m de altura.

33 - Tagueït moyen (Aïr). - Jirafa actual o sub-actual. Observar la cola en ángulo recto, la columna vertebral sin inclinación y el sexo aún destacado. Altura: 0,32 m.

34 - Tagueït moyen (Aïr). - Dos elefantes machos de estilo decadente muy similar al de las jirafas y los avestruces anteriores. Parecen datar del período preislámico, pero deben ubicarse al final del período pastoral.

35 - Tagueït haut (Aïr). - Jirafas, bóvidos, rinocerontes y avestruces se entrelazan y superponen en este fresco, donde parecen dominar las especies salvajes.

36 - Tagueït medio (Aïr). – Observa la diferencia de las piernas que ofrecen las dos jirafas a la izquierda, que están a su vez sobrecargadas por una jirafa más reciente con un apéndice alrededor del cuello. Las patas traseras son demasiado largas, como las de las dos jirafas a la derecha. Observa el rinoceronte, arriba, aislado, así como el carro que subraya el carácter histórico de la obra grabada en "plano". La plataforma del carro no es observable; finalmente, un león (?) atrae la atención. Longitud del carro: 0,52 m.

37 - Tagueït alto (Aïr). – Ampliación del patrón del vientre de la jirafa central en la siguiente foto. Observa el uso combinado de punteado y trazo. Ancho del detalle: 0,35 m.

38 - Tagueït alto (Aïr). – Este fresco de jirafas, notable por el trabajo de punteado y grabado en líneas que requirió, no data de la misma época que las dos figuras, de las cuales una es un arquero que guía el rebaño y parece mucho más reciente. Los principales animales miden entre 0,60 m y 0,80 m. La roca en sí mide 2,40 m de largo.

Maximilien Bruggmann fotografiando el fresco de la jirafa de Tagueït.

39 - Tagueït alto (Aïr). – Arquero de la época de los caballos y un caballo joven. Punteado torpe. El arco mide 0,50 m de largo.

40 - Tagueït alto (Aïr). – Elefante punteado, muy decadente. Desde la parte superior del cráneo hasta la pata trasera: 0,27 m.

41 - Tagueït alto (Aïr). – Pequeño caballo muy natural, con un apéndice colgando a la altura del cuello. El interior está completamente punteado. Aunque probablemente sea una mera coincidencia, el caballo está en la postura del animal que se levanta. Altura: 0,27 m.

42 - Tagueït alto (Aïr). – Fresco que representa jirafas, un elefante, avestruces y un buey. El importante sitio de Tagueït no nos ofrece ninguna grabación realmente antigua. La fauna salvaje aún es importante, pero la llegada de etnias extranjeras hace que a menudo sea difícil atribuirlas a una cultura determinada.

43 - Tanakom (Aïr). – Laberinto típico que muestra el estado avanzado de descomposición de la roca en Aïr. La roca que sobresale, a la derecha, cubriendo la línea diagonal del primer plano, está cubierta de hermosas grabaciones.

44 - Tanakom (Aïr). – Rebaño de bóvidos guiado por un pastor. En el costado, un animal está montado, otro es seguido por un pastor. Obra de la Periodo de los pastores tardía. La losa mide 2,15 m de largo.

45 - Tanakom (Aïr). - De la misma época: jirafas, avestruz, pastor tocando un bovino. Los grabadores se encuentran por todas las superficies lisas.

46 - Tanakom (Aïr). - Siguen las jirafas. Su número puede explicarse por el interés de los grabadores o por su diversidad. Estas están muy bien observadas. Altura de la losa: 0,45 m.

47 - Tanakom (Aïr). - Periodo de los pastores. Diversos cuadrúpedos. El interés radica en las dos figuras del centro. La de la izquierda encajaría bien en un museo de arte moderno y no admite una explicación satisfactoria. La de la derecha podría estar sosteniendo un arco.

48 - Tanakom (Aïr). - Jirafas decadentes. La mayor mide 0,85 m de altura.

49 - Tanakom (Aïr). - Personaje con "cabeza de hormiga", en una posición de oración. Pequeño personaje intencional entre los dos más grandes. Época de los caballos. Escena religiosa. El apéndice entre las piernas podría ser la cola del animal conservado sobre una túnica de cuero.

50 - Tanakom (Aïr). - Jirafas, grafitis. Ancho de la superficie decorada: 1,20 m.

51 - Tanakom (Aïr). - Elefante moteado, extraños animales esquemáticos. Observa las tres figuras estilizadas. Altura del elefante: 0,45 m.

52 - Anakom (Aïr). - Época de los caballos. Figuras humanas muy interesantes que pertenecen al mismo conjunto. El volumen está exagerado para las dos figuras grandes, que sostienen en la mano izquierda una lanza y las riendas de un caballo, mientras que en la mano derecha sostienen un objeto indefinido. A la altura del cuello, quizás pendientes. Las pequeñas figuras parecen llevar pantalones abombados. El cabello es bien visible en los lados, con los rostros destacados. La cabeza está coronada con un curioso adorno. El traje está muy elaborado. Un camello añade un contratiempo a la antigüedad del conjunto. También hay Tifinars, una jirafa, avestruces. La gran figura a la izquierda mide 1,60 m de altura. La pequeña figura a la derecha: 0,78 m.

53 - Anakom (Aïr). - Época de los caballos. Figuras humanas muy interesantes que pertenecen al mismo conjunto. El volumen está exagerado para las dos figuras grandes, que sostienen en la mano izquierda una lanza y las riendas de un caballo, mientras que en la mano derecha sostienen un objeto indefinido. A la altura del cuello, quizás pendientes. Las pequeñas figuras parecen llevar pantalones abombados. El cabello es bien visible en los lados, con los rostros destacados. La cabeza está coronada con un curioso adorno. El traje está muy elaborado. Un camello añade un contratiempo a la antigüedad del conjunto. También hay Tifinars, una jirafa, avestruces. La gran figura a la izquierda mide 1,60 m de altura. La pequeña figura a la derecha: 0,78 m.

Vista general de las dos fotos anteriores.

54 - Gran fresco de Anakom (Aïr). - Un jinete bien observado, oryx, antílopes, avestruces, Tifinars muestran la continuidad de la humanidad desde el comienzo de la época de los caballos. El animal con el pelaje en forma de diamantes mide 0,47 m de largo. El gran antílope a la derecha mide 0,52 m de largo.

55 - Anakom (Aïr). - Los órix galopantes destacan entre los numerosos grafitis. El pequeño caballo, junto a un hombre armado con lanza y escudo, también está grabado por alguien familiarizado con el mundo equino. En la parte inferior derecha, un hombre con la cabeza en forma de U invertida. Aunque es del mismo tipo que la anterior, la figura de la izquierda (0,75 m de altura) tiene la cabeza en forma de sol.

56 - Anakom (Aïr). - Figuras cuyo principal interés radica en presentarnos un vestido para mujeres, un traje de pantalón (?) para hombres, todo ricamente decorado. Estas figuras de la época de los caballos tienen aproximadamente 0,75 metros de altura.

57 - Anakom (Aïr). - Figuras cuyo principal interés radica en presentarnos un vestido para mujeres, un traje de pantalón (?) para hombres, todo ricamente decorado. Estas figuras de la época de los caballos tienen aproximadamente 0,75 metros de altura.

58 - Anakom (Aïr). - Figuras cuyo principal interés radica en presentarnos un vestido para mujeres, un traje de pantalón (?) para hombres, todo ricamente decorado. Estas figuras de la época de los caballos tienen aproximadamente 0,75 metros de altura.

59 - Anakom (Aïr). - Figuras cuyo principal interés radica en presentarnos un vestido para mujeres, un traje de pantalón (?) para hombres, todo ricamente decorado. Estas figuras de la época de los caballos tienen aproximadamente 0,75 metros de altura.

60 - Arakao (Aïr). - Interesante arquero que parece llevar una especie de pantalón de harén. Los dedos de la mano están claramente resaltados.

61 - Arakao (Aïr). - Período equino: gacelas, mono (?) A la izquierda en la segunda fila hay gacelas, caballo, avestruz, jirafas, figuras del período de caballos. El bloque de soporte mide 2,40 metros de altura.

62 - Arakao (Aïr). - Una gran jirafa (desde la punta de la cola hasta el hocico: 0,61 m). El patrón punteado, que normalmente indica el color del vestido, es reemplazado por líneas.

63 - Arakao (Aïr). - Una vaca (notar las ubres) del mismo estilo. Desde la base de la cola hasta la punta de los cuernos: 0,94 m de longitud.

64 - Arakao (Aïr). - Muchos caracteres tifinares se añaden a las figuras del período de los caballos. Se desconoce la fecha exacta de la escritura tifinar, pero su estructura parece muy antigua. Altura de las dos figuras: 1 m.

65 - Tezirzek (Aïr). - Período de los caballos. Dos figuras (la de la izquierda mide 0,70 m) sostienen juntas, al final de una cuerda, un ser indefinido que parece un niño.

66 - Tezirzek (Aïr). - A los hombres de la época de los caballos les gustaba tanto representarse que se podría hacer un inventario de sus diversas representaciones, que a menudo, de hecho, están acompañadas por uno o más caballos.

67 - Tezirzek (Aïr). - A los hombres de la época de los caballos les gustaba tanto representarse que se podría hacer un inventario de sus diversas representaciones, que a menudo, de hecho, están acompañadas por uno o más caballos.

68 - Alrededores de Iferouane (Aïr). - Dos gráciles antílopes (?) adornan una superficie lisa de roca, lo cual es muy raro. El estilo recuerda al África negra. Altura de los animales: 0,60 m.

68 - Alrededores de Iferouane (Aïr). - (foto original) Dos gráciles antílopes (?) adornan una superficie lisa de roca, lo cual es muy raro. El estilo recuerda al África negra. Altura de los animales: 0,60 m.

69 - Temet (Aïr). - Grabados muy decadentes que representan dos figuras equinas con ojos muy resaltados. ¿Bovinos? Desde el hocico del de la derecha hasta la cola del que lo sigue: 1,05 m.

70 - Dabous (Aïr occidental). - Fresco animal: jirafa, caprinos (?), etc. Nota las líneas profundas de la grabación, a pesar de la apariencia "equina" de la jirafa, que mide 1,15 m desde los hocicos hasta la cola.

71 - Dabous (Aïr occidental). - Antílope grabado con líneas anchas y profundas. Desde la base de los cuernos hasta las patas delanteras: 0,55 m.

72 - Dabous (Aïr occidental). - Parecida a un antílope (?) desde la cabeza hasta los cascos traseros: 0,80 m.

73 - Dabous (Aïr occidental). - Cabeza rara y muy bonita de jirafa. El hocico, los cuernos y las orejas están pulidos. La melena está resaltada. Esta jirafa se reproduce en su totalidad en la foto 74. Observe la cuerda colgando del hocico...

74 - Dabous (Aïr occidental). - Pareja notable de jirafas con gran precisión anatómica que se puede atribuir a la hermosa época naturalista. La jirafa de la izquierda, desde el casco trasero hasta la cabeza: 5,80 m, y la de la derecha, también con una cuerda que sale de las fosas nasales, 3,02 m desde la cabeza hasta el final de la cola.

76 - Guelta Domo. Región del Djado. - Grabados llamados camelinas con tifinar, camellos montados o no.

77 - Región del Djado. - Dos personajes, probablemente garamantes con ropa de cuero. El de la izquierda sostiene una lanza con la mano derecha y un escudo (?) con la mano izquierda. Altura de los personajes: 0,37 m.

78 - Región del Djado. - Elefante grabado a 3,50 m sobre el suelo. Aquí se muestra el estilo clásico, aunque hay asimetría en el movimiento de las patas. Desde el extremo de las patas delanteras hasta la pata trasera: 2,22 m.

78 - Región del Djado. - (foto original) Elefante grabado a 3,50 m sobre el suelo. Aquí se muestra el estilo clásico, aunque hay asimetría en el movimiento de las patas. Desde el extremo de las patas delanteras hasta la pata trasera: 2,22 m.

80 - Drigana. Región del Djado. - (foto original) Rinoceronte que sobrecarga un elefante. Grabado antiguo. Desde el extremo de la cola hasta el extremo del cuerno: 1,56 m.

81 - Drigana. Región del Djado. - En una roca que bordea un reg, que anteriormente era un terreno propicio para el paso de elefantes, este magnífico fresco neolítico con 4 elefantes naturalistas. La roca mide 4,25 m de ancho. En la misma posición, frente al reg tenereano, y a 300 m de los primeros, tres elefantes más del mismo estilo. Ancho del soporte de la roca: 4,10 m. (82)

82 - Drigana. Región del Djado. - En una roca que bordea un reg, que anteriormente era un terreno propicio para el paso de elefantes, este magnífico fresco neolítico con 4 elefantes naturalistas. La roca mide 4,25 m de ancho (81). En la misma posición, frente al reg tenereano, y a 300 m de los primeros, tres elefantes más del mismo estilo. Ancho del soporte de la roca: 4,10 m.

83 - Enneri Domo, sitio de Arkana. - Personajes bitriangulares. Estas representaciones difieren de las que se llaman "cabeza de hormiga" (84). El traje está ceñido a la cintura y sus decoraciones ya no son visibles. La cabeza se reduce a un círculo con el interior punteado, y sus adornos se limitan a unas pocas líneas. Foto 83 - : La distancia entre las manos es de 1,22 m. Foto 84: El personaje de la izquierda mide 0,54 m de altura desde los adornos de la cabeza hasta los pies.

84 - Enneri Domo, sitio de Arkana. - Personajes bitriangulares. Estas representaciones difieren de las que se llaman "cabeza de hormiga" (84 - ). El traje está ceñido a la cintura y sus decoraciones ya no son visibles. La cabeza se reduce a un círculo con el interior punteado, y sus adornos se limitan a unas pocas líneas. Foto 83: La distancia entre las manos es de 1,22 m. Foto 84 - : El personaje de la izquierda mide 0,54 m de altura desde los adornos de la cabeza hasta los pies.

85 - Enneri Domo, sitio de Arkana. - Época de los carros. Carro tirado por bueyes. Las ruedas tienen seis radios y están grabadas en estilo "plano". El "suelo" juega un papel importante, y las varas de tiro están muy separadas. Note la estilización primitiva de los animales y el personaje. El carro, de un borde exterior de una rueda al otro: 0,58 m.

86 - Enneri Domo, sitio de Arkana. - Época de los carros. Avestruz, bueyes, jirafa; tifinars, ovejas o cabras. En el carro, cuyas ruedas de cuatro radios están representadas en estilo "plano", la vara central termina en una pequeña barra transversal. El suelo se reduce a un triángulo plano. La roca tiene una altura de 1,77 m.

87 - Vista de Enneri Blaka. - Al llegar al borde de los acantilados con vista a Enneri, tuvimos la impresión de que un puesto de mando de un submarino emergía de las arenas. El nombre ha permanecido... y la ilusión es grande (véase la foto de Maximilien Bruggmann que ilustra el inicio del capítulo Djado). El sitio fue descubierto en 1956 por los oficiales méharistas Lamothe y Moreau. En 1959, la misión Berliet-Ténéré añadió los sitios 2 y 3. La misión Bruggmann completó el inventario en 1967 con el descubrimiento del sitio 4. Luego, a finales de 1968, durante las investigaciones de la misión Blaka, también dirigida por Maximilien Bruggmann, se encontraron otros sitios muy interesantes, a los que se les asignaron los números 5 a 11. En el lado oeste del "submarino", hay una notable representación de una jirafa grabada, del estrato antiguo (Neolítico o Bubalino), capturada en movimiento. Altura de esta jirafa: 0,70 m. Sitio 1.

88 - Enneri Blaka. Sitio 1. - Orix grabado a línea. Época del bubal. Desde las fosas nasales hasta el inicio de la cola: 0,23 m.

89 - Enneri Blaka. Sitio 1. - Elefante grabado a línea. Época del bubal. Desde el trompa hasta el inicio de la cola: 0,53 m.

90 - Enneri Blaka. Sitio 1. - Dos rinocerontes grabados a línea con sección en forma de V. Desde el cuerno a la derecha hasta la cola a la izquierda: 0,84 m.

94 - Enneri Blaka. Sitio 1. - Época de búfalos. Gazelas dorcas saltando. Hermosa grabado a línea profunda en una losa horizontal, al norte del "Sous-marin". El animal en el centro de la foto mide 0,26 m de largo.

95 - Enneri Blaka. Sitio 1. - Rinoceronte de la época de búfalos. El documento está sobrecargado por una perforación más reciente. Desde el hocico hasta el final de la cola: 0,36 m.

96 - Enneri Blaka. Sitio 2. - Dibujo de un buey muy decadente, según una fotografía de Maximilien Bruggmann. Desde el final de la cola hasta la punta del cuerno: 0,53 m.

97 - Enneri Blaka. Sitio 2. - (foto original) Rinoceronte de la época antigua, grabado a líneas poco profundas. Desde la punta del cuerno hasta la parte trasera del pie posterior: 0,40 m.

98 - Enneri Blaka. Sitio 2. - Elefante naturalista, grabado con líneas superficiales, que recuerda al estilo del rinoceronte de la fotografía anterior (¿mismo artista?). Desde la punta del trompa hasta la base de la cola: 0,44 m.

99 - Enneri Blaka. Sitio 3. - Buey con "disco solar" entre los cuernos. Figuras, jirafas, graffiti... En realidad, el disco es una forma ovalada, que puede interpretarse como un adorno secular. Los grabados punteados son tardíos y difíciles de clasificar.

100 - Enneri Blaka. Sitio 3. - Jirafa de la capa antigua, grabada con líneas finas. Desde la parte superior de la cabeza hasta la parte inferior de las patas: 0,425 m. La firme dirección de las líneas no corrige las imperfecciones de la roca de soporte.

101 - Enneri Blaka. Sitio 3. - Elefante grabado en una roca defectuosa. Época llamada "Bubale". Desde la base de la pata trasera hasta el extremo de los colmillos: 0,60 m.

102 - Enneri Blaka. Sitio 3. - Dos jirafas esquemáticas con patas en forma de escalera. Comparadas con la jirafa de la foto 101, estos grabados parecen muy decadentes. Desde el extremo del hocico (jirafa derecha) hasta el inicio de la cola: 0,315 m.

103 - Enneri Blaka. Sitio 3. - Época del "Bubale". Una jirafa muy hermosa, realizada con líneas y con pulido interno de las patas. Las patas son precisas, la curvatura y la cabeza bien observadas. Detrás del animal, otra jirafa más pequeña podría indicar que la más grande es una hembra lactante. Sin embargo, los estilos parecen diferentes. El grabado de la gran jirafa corta un pequeño bovino punteado, por lo tanto, anterior. Desde los cascos de la jirafa hasta la base de sus cuernitos: 2,45 m.

104 - Enneri Blaka. Sitio 4. - Jirafas de estilo rígido y decadente. La más grande mide 1,05 m de altura.

105 - Enneri Blaka. Sitio 4. - Gran elefante naturalista. Época del "Bubale". La sobrecarga de las tres jirafas es muy posterior. Su estilo también es esquemático. Desde las puntas de los colmillos del elefante hasta el extremo de la cola: 1,80 m de largo.

Maximilien Bruggmann y Sylvio Acatos hacen el inventario del gran elefante en el yacimiento 4 de Enneri Blaka.

107 - Enneri Blaka. Sitio 5. - Época del "Bubale". Pequeño ungulado grabado con líneas profundas. Fíjese en los extremos de las patas. Esta disproporción se encuentra en muchas regiones, especialmente en el Río de Oro. Desde la punta de los cuernos hasta los cascos: 0,225 m.

108 - Enneri Blaka. Sitio 5. - Época del "Bubale". Dos jirafas muy hermosas, cuyas líneas bien grabadas subrayan su elegancia. Esta representación y la anterior (foto 107) están planas sobre el suelo del refugio neolítico. En la esquina superior izquierda, se pueden ver huellas de sandalias, como las que se encuentran por miles en todo el Sahara, especialmente en Tiratimine (Hoggar). Se trata de un voto amoroso específico de los tuaregs. Desde los cascos de la jirafa hasta la base de sus cuernos: 0,95 m.

109 - Enneri Blaka. Sitio 5. - Todavía sobre la misma losa del refugio bajo la roca, de la época del "bubale", un rinoceronte esquemático que concuerda bien con el estilo local y la dificultad de capturar correctamente la anatomía de este animal. Las patas también terminan en una forma "afilada", lo que ya había llamado la atención de G.B.M. Flamand en 1921. Desde la punta del cuerno hasta la pata trasera: 0,54 m.

110 - Enneri Blaka. Sitio 7. - Periodo de los pastores reciente. Sobre una losa casi vertical, un conjunto extraordinario de ganado que llevó a Maximilien Bruggmann, el descubridor del sitio, y su equipo a llamarlo el "Arca de Noé". Se pueden identificar, entremezclados, bóvidos, jirafas, cazadores y ungulados. El número estimado de sujetos es de 150. Ancho del panel representado: 1,75 m.

111 - Enneri Blaka. Sitio 7, llamado "El Arca de Noé". - Detalle del fresco anterior: bovino macho obtenido por picoteo, como la mayoría de las representaciones. La cola termina en un "escobillón". Está precedido por un animal con cuernos en forma de lira (¿bovino?). Desde la cola hasta las puntas de los cuernos: 0,91 m de largo.

113 - Enneri Blaka. Sitio 8. - Época del "bubale". El grabado es difícil de entender debido a la disposición de las patas traseras. Desde el hocico hasta la grupa: 0,43 m.

116 - Enneri Blaka. Sitio 10. - Grabados por picoteo. Fin del periodo de los pastores. Jirafas, bóvidos, ungulados. El panel representado tiene 2,20 m de ancho.

123 - Enneri Blaka. Sitio 11 (a 2,7 km al sur del "Submarino"). - Fresco de jirafas grabadas de la época del "bubal". Los pelajes se representan mediante diferentes técnicas de punteado.

124 - Enneri Blaka. Sitio 11. - Figura triangular de la época garamántica. Grabado por punteado. La figura tiene una postura graciosa y mide 0,64 m desde los pies hasta la punta de la pluma sobre su cabeza.

124 - Enneri Blaka. Sitio 11. - (foto original) Figura triangular de la época garamántica. Grabado por punteado. La figura tiene una postura graciosa y mide 0,64 m desde los pies hasta la punta de la pluma sobre su cabeza.

125 - Enneri Blaka. Sitio 11. - Época garamántica. Dos figuras triangulares con cabezas en forma de U. Grabado fino. El brazo derecho de la figura derecha cruza el brazo izquierdo de la figura izquierda, que mide 0,225 m de altura.

126 - Enneri Blaka. Sitio 11. - Sobre una jirafa grabada se superponen dos (?) cuadrúpedos no identificados. Un hombre está detrás y toca la cola de uno de ellos.

128 - Confluent Blaka-Domo. Sitio 12. - Época de los carros. Carro tirado por bueyes, representado según la técnica ingenua del “formato plano”. Observar el eje, las ruedas de cuatro radios y la plataforma muy estrecha. Ancho del panel: 0,69 m.

129 - Confluent Blaka-Domo. Sitio 12. - Época de los carros. El conductor lleva la túnica ajustada a la cintura, característica de los garamantes. Las dos ruedas tienen 6 radios, el eje está mal colocado. No hay plataforma visible. Desde el exterior de la rueda derecha hasta el exterior de la rueda izquierda: 0,38 m.

130 - Confluent Blaka-Domo. Sitio 12. - ¿Época garamántica? Objeto que forma parte de una serie unificada por el mismo aspecto. ¿Taparabos?

131 - Confluent Blaka-Domo. Sitio 12. - Época bubalina. Rinoceronte grabado con líneas finas y regulares. Le precede un rinoceronte más pequeño. Arriba a la derecha, dos partes colgantes de “taparabos” (?). Gran rinoceronte, desde la punta de la cola hasta la punta del cuerno: 0,51 m.

132 - Confluent Blaka-Domo. Sitio 12. - Época bubalina. Elefante grabado con líneas finas. Entre sus patas se encuentra el rinoceronte de la foto 131. El hecho de que las rocas sean aquí planas y ofrezcan superficies horizontales atrajo a los artistas, quienes no dudaron en superponer sus obras sobre las de sus predecesores. A la altura de la grupa del elefante, signo vulvar (?). La porción del panel mide 2,65 m de largo.

133 - Confluent Blaka-Domo. Sitio 12. - Época bubalina. Excepcional bovino con cuernos desmesurados. Varias partes centrales de taparabos. Signo vulvar, pezuñas... La superficie representada mide 1,17 m de altura.

134 - Confluent Blaka-Domo. Sitio 12. - Época bubalina. Hermosa vaca grabada. Las diferencias de color del pelaje se representan mediante líneas que separan las zonas.

135 - Confluent Blaka-Domo. Sitio 12. - Época bubalina. Elefante grabado. Una de las dos líneas que delimitan la espalda es un boceto abandonado; signo vulvar punteado. Ancho del panel representado: 0,66 m.

136 - Confluent Blaka-Domo. Sitio 12. - Hombre "diábolo" de la época garamántica. Sostiene una lanza con la mano derecha y un escudo con la mano izquierda. La parte inferior de la túnica está flecada, y la cabeza está adornada con una pluma bien identificada.

137 - Confluent Blaka-Domo. Sitio 12. - Rinocerontes enfrentados de la época bubalina. Desde la punta de una cola hasta la otra: 0,665 m.

138 - Oued Mathendous. En Habeter III. - Al igual que en Enneri Blaka, se encuentran acantilados a lo largo de los valles fluviales. Muy bellas grabados naturalistas de la época bubalina que representan jirafas y un elefante. Las fracturas en la roca son a veces recientes, lo que daña las representaciones. A veces son antiguas y el artista las tuvo en cuenta. Altura de la jirafa, desde los cascos hasta la punta de los cuernos: 2,25 m.

139 - Oued Mathendous. En Habeter III. - Detalle ampliado del grabado anterior.

140 - Oued Mathendous. En Habeter III. - Jirafas grabadas con líneas continuas, regulares y profundas. Época bubalina. Una jirafa más pequeña e incompleta las precede a la derecha. Arriba a la izquierda: bovino recién grabado.

141 - Oued Mathendous. En Habeter III. - Época bubalina. El antílope en el centro tiene el interior pulido. Aparece una cabeza debajo de su cuello. El antílope de la izquierda, girada hacia la derecha, coincide por el medio de su vientre con otro animal girado hacia la izquierda. Este "monstruo" ya había sido visto por Frobenius. El ungulado en el centro mide 0,45 m de longitud.

142 - Oued Mathendous. En Habeter III. - Época bubalina. Tal como lo describe Frobenius y lo publica en 1937, esta escena se discute en el capítulo "Historia de una idea equivocada. El sexo y el desierto". Notar el aspecto muy moderno de los trajes.

142 - Oued Mathendous. En Habeter III. - (foto original) Época bubalina. Tal como lo describe Frobenius y lo publica en 1937, esta escena se discute en el capítulo "Historia de una idea equivocada. El sexo y el desierto". Notar el aspecto muy moderno de los trajes.

143 - Oued Mathendous. En Habeter III. - Época bubalina. El grabado original utilizado como modelo para el dibujo de L. Frobenius. Ancho del panel representado en la foto de Maximilien Bruggmann: 1,90 m.

145 - Oued Mathendous. En Habeter III. - La famosa escena de los monos, aquí todos visibles. Época bubalina. Los tres animales en la parte superior tienen el interior del cuerpo pulido. El que aparece abajo está simplemente grabado con líneas. Desde la base de las patas del animal inferior hasta las orejas del animal de la derecha: 1,90 m.

148 - Oued Mathendous. En Habeter II. - Conjunto en el que sería tentador ver graffiti garamantes acompañados de inscripciones en tifinagh. Lo más interesante es la figura a la derecha, a pesar de que seguramente es más reciente: sobre un "cuerpo" rectangular macizo con escamas dirigidas hacia arriba, aparece una estructura hemisférica cuya parte inferior está insertada en el cuerpo. Este cuerpo descansa sobre dos bolas medianas puestas sobre dos bolas más grandes. Finalmente, la estructura con escamas parece estar apoyada sobre una banda estrecha con escamas más grandes. No se puede dar ninguna explicación sobre esta grabadura de edad indeterminada. Altura de la figura: 2 m. Ancho del cuerpo: 1,20 m.

149 - Oued Mathendous. En Habeter II. - Época del "bubale". Una gran figura con cabeza animal y cola está en una variante de la "posición de Bès". Este personaje ithyphallic está acompañado de una réplica más pequeña situada a la derecha. El carácter mágico de esta escena probablemente esté relacionado con invocaciones a la fertilidad, en una época en la que el Sahara ya estaba amenazado por la sequía. Observar el hermoso avestruz, en el centro a la derecha. Desde el pie derecho hasta la punta de la oreja: 1,08 m.

150 - Oued Mathendous. En Habeter III. - Época del "bubale". Gran jirafa de aspecto masivo, pero con anatomía precisa. Grabado con líneas profundas y regulares. Abajo, una representación muy esquemática de un avestruz, quizás posterior. Su cabeza presumida está adyacente a una representación de trampa. El círculo superior podría ser una representación de medusa. La "trampa" tiene un diámetro de 0,63 m.

151 - Oued Mathendous. En Habeter III. - Dos bóvidos con cuernos dirigidos hacia adelante. Arriba, otra trampa con un diámetro de 0,56 m.

152 - Oued Mathendous. En Habeter III. - Época del "bubale". ¡El famoso cocodrilo con una cola de 2,25 m de longitud! La representación de las placas dérmicas se hizo con líneas profundas. Observe las inscripciones en tifinagh en la parte superior derecha.

El equipo de la Misión Blaka frente al famoso cocodrilo de cola de 2,25 m de longitud en el Wadi Mathendous: Philippe Roulet, Jean-Claude Bourgeon, Eva Bruggmann, Zoumri, Jean Garzoni, Maximilien Bruggmann - Libia - 1969

153 - Oued Mathendous. En Habeter III. - Época del "bubale". Muy hermosa grabadura de un bóvido con cuernos colgantes. Observe la profundidad de las líneas y las grietas en la roca que surgieron después de la grabadura. Longitud desde la punta del hocico hasta la punta de la cola: 0,72 m.

159 - Oued Mathendous. ln Habeter III. - Dos jirafas y dos bóvidos grabados en una superficie rocosa vertical en el borde del Oued. Desde las patas más bajas del gran bóvido hasta la cabeza de las jirafas: 1,32 m.

160 - Oued Mathendous. ln Galgien. - Bóvido. Época de los bóvidos. Fíjate en la línea entre los cuernos que está representado en el eje de la columna vertebral. Desde la punta de la cola hasta el hocico: 0,73 m.

161 - Oued Mathendous. ln Habeter II. - Bóvido macho (?) con cuernos en forma de media luna. Desde la parte superior del cuerno hasta los cascos: 0,35 m.

163 - Oued Mathendous. ln Habeter III. - La "vaca triste" (!), animal anatómicamente correcto, con los orificios nasales bien marcados.

164 - Oued Mathendous. ln Habeter II. - Buey con cuernos en forma de lira.

166 - Oued Mathendous. ln Galgien. - Dos jirafas con rastros de pulido interno. El segundo animal es seguido por una cría.

167 - Oued Mathendous. ln Habeter III. - Las jirafas, cuyo detalle se muestra en la foto 165. Altura de la jirafa desde el cuello hasta el casco: 1 m.

168 - Oued Mathendous. En Habeter III. - Jirafa bebiendo. Esta representación es muy rara. Las patas delanteras están separadas.

169 - Oued Mathendous. En Habeter II. - Época del "bubale". Gran elefante. La naturaleza de la roca ha provocado una fuerte erosión, dificultando la lectura del grabado en la zona de la cabeza. La decoración de la trompa y las orejas muestra una búsqueda estética interesante. Desde el final de la cola hasta la pata delantera: 1,20 m.

170 - Oued Mathendous. En Habeter III. - Pequeño arquero de edad indeterminada. Lleva "pantalones cortos", lo cual no es del todo raro. Un trozo de cuero o tela (?) cuelga entre sus piernas, el diseño del hombro izquierdo, dominado por una garra, es difícil de explicar. Altura: 0,40 m.

170 - Oued Mathendous. En Habeter III. - (foto original) Pequeño arquero de edad indeterminada. Lleva "pantalones cortos", lo cual no es del todo raro. Un trozo de cuero o tela (?) cuelga entre sus piernas, el diseño del hombro izquierdo, dominado por una garra, es difícil de explicar. Altura: 0,40 m.

171 - Oued Mathendous. En Habeter III. - Época del "bubale". Elefante levantando (?) a un hombre con su trompa. Ancho del bloque: 1,40 m.

172 - Oued Mathendous. En Habeter III. - Caballo pequeño con el cuerpo pulido. Desde la punta de la oreja hasta el casco posterior: 0,57 m.

173 - Oued Mathendous. En Habeter II. - Bovino grabado con tendencias geométricas, con un apéndice yugular. Las astas recuerdan la forma de una lira. Desde el hocico hasta la base de la cola: 0,65 m.

174 - Oued Mathendous. En Habeter II. - Muy bonito buey, cuyos contornos están grabados con doble línea. Como se ve con frecuencia, el abdomen está marcado por una línea vertical. Las astas en forma de lira están por encima de un ojo claro. Lo precede un antílope con astas muy finas y largas, del mismo estilo. Desde la asta izquierda del buey hasta la base de la cola: 0,65 m. Graffiti decadentes entre las astas del ungulado.

175 - Oued Mathendous. En Habeter II. - Figura enigmática sin explicación racional. Altura total: 0,51 m.

176 - Oued Mathendous. En Habeter III. - Extraordinario grabado ya visto por L. Frobenius. Sin embargo, en su tiempo, el agujero entre las piernas no existía. La foto de Maximilien Bruggmann corrige la representación dada por L. Frobenius. Desde la cabeza hasta el pie: 0,30 m de altura.

177 - Oued Mathendous. En Habeter II. - Época del "bubale". Escena mítica tratada en el capítulo titulado "Historia de una idea falsa: el sexo y el desierto". Ancho del panel: 1,55 m. (Véase: SAR-007B)

178 - Oued Mathendous. En Habeter II. - Época del "bubale". Hermoso elefante que mide 1,55 m desde las patas hasta el cráneo. Un error de apreciación hace que los dos colmillos estén a la izquierda de la trompa. Los elefantes sugieren una densa cobertura vegetal. Observar las pequeñas figuras.

179 - Oued Mathendous. En Habeter II. - Época bubalina. De hecho, la designación *Bubalus antiquus* Duv. fue inicialmente abandonada en favor de *Omoïoceras antiquus* Duv., para finalmente llegar a *Pelorouis antiquus* Duv. Este bovino con cuernos monumentales es contemporáneo del Neolítico y desaparece con él. Este ejemplar tiene dos colas. Un gran pájaro está grabado entre los cuernos, que están separados 0,72 m en sus extremos.

180 - Oued Mathendous. En Habeter II. - Tres jirafas, incluida una cría. El pelaje está representado con patrones escalariformes. La jirafa de la derecha mide 1,08 m desde los cascos hasta la punta de los cuernos.

181 - Oued Mathendous. En Habeter II. - Un magnífico toro grabado con líneas profundas y regulares. La parte superior de los cuernos está marcada por dos líneas, que a su vez están coronadas por un disco, en el que algunos ven una influencia egipcia, aunque no es seguro. Desde la punta del hocico hasta el final de la cola: 0,60 m de longitud.

185 - Oued Mathendous. En Habeter III. - Leonas con cabeza lírica. Ancho total del bloque fracturado: 2,57 m.

186 - Oued Mathendous. En Habeter III. - Época bubalina. Avestruces en círculo. Seis aves, identificables por sus cabezas, pero solo se ven las patas de la primera. El pájaro en la parte inferior izquierda es de la misma época. Una figura humana más reciente está esbozada en la parte inferior derecha.

187 - Oued Mathendous. En Habeter II. - Gran elefante de la época bubalina. Las líneas del grabado son nítidas y bien seguidas. La descomposición de la roca ha cortado las patas por encima de los pies, los fragmentos desprendidos yacen al pie de la grabación. Desde el extremo de la trompa hasta el final de la cola: 1,40 m de longitud.

190 - Oued Mathendous. En Habeter III. - Detalle de una cabeza de bovino grabada, que muestra una notable maestría artística. Ancho de la cabeza a nivel de las fosas nasales: 0,58 m.

193 - Oued Mathendous. En Habeter II. - Dos hipopótamos, solo el de arriba está terminado. Grabado profundo y regular. Situados demasiado alto en la pared para ser medidos.

194 - Oued Mathendous. En Habeter III. - Bovino representado en la posición de un animal pastando. Debajo de él, un animal teratológico compuesto artificialmente de dos traseros unidos por el vientre. De una cola a otra: 0,62 m de largo. A la derecha del nacimiento de la cola, una adición tardía de una cabeza animal para corregir (?) la falta de racionalidad de tal monstruo.

195 - Oued Mathendous. En Habeter II. - Leona con garras marcadas, con la cola inclinada hacia la espalda. Puede que esta cola en realidad pertenezca a una grabación anterior. Observar los 3 puntos en forma de cavidades, en la parte posterior de la pata izquierda anterior. Desde el arco superior hasta la pata trasera de la leona: 0,75 m de altura.

196 - Oued Mathendous. En Habeter II. - Jirafa dibujada según L. Frobénius. Observar el círculo que rodea el origen del cuello. El dibujo de las patas es torpe.

197 - Oued Mathendous. En Habeter II. - Detalle de la cabeza del dibujo anterior.

198 - Oued Mathendous. En Habeter III. - Jirafa grabada con línea profunda y cabeza muy estilizada, evocando el estilo del pintor Chirico. Altura del animal: 1,30 m.

201 - Oued Mathendous. En Galgien. - Fresco pastoral que muestra cuatro bovinos: tres a la izquierda, uno a la derecha. El pelaje se representa mediante áreas alternadas pulidas y no pulidas. Ancho del panel representado: 1,30 m.

202 - Oued Mathendous. En Habeter III. - Destrucción física de un bello documento rupestre. Varios fragmentos han desaparecido, los restantes muestran un desplazamiento respecto a la representación original. Los tres bloques superiores miden 1,33 m de ancho.

203 - Oued Mathendous. En Galgien. - Excepcional elefante grabado de la época bubalina. Este hermoso documento es uno de los picos del arte rupestre sahariano y uno de los grabados más bellos en líneas. Subraya la familiaridad de los artistas con su biotopo. Se debe observar que la longitud de los colmillos estuvo limitada por las dimensiones de la roca. Desde la cola hasta la punta de la trompa: 2,65 m de largo.

Maximilien Bruggmann y Jean Garzoni hacen el inventario del elefante de la foto anterior.

219 - Tadrart Acacous. Oued Kessan. – Tres jirafas bien observadas grabadas por picoteo y líneas finas. Ancho del panel: 1,33 m.

222 - Tadrart Acacous. Tin-Achigh. – Representación muy rara de una mano grabada en relieve. A lo largo de la fractura rocosa, una inscripción Tifinagh tosca. A tamaño real.

223 - Tadrart Acacous. Tin-Achigh. – Hermosa jirafa grabada finamente. Abajo a la izquierda, tal vez un mono y una figura difícil de identificar. El conjunto está sobrecargado de grafitis de la época camélida. Ancho del panel representado: 0,71 m.

244 - Tadrart Acacous. Tin-Lalan. – Escena de coito ritual entre una figura exageradamente ithyphálica y una mujer de rasgos europoides. Es una escena de carácter propiciatorio. Ver capítulo "Historia de una idea errónea: El sexo y el desierto". Altura del panel representado: 1,50 m.

245 - Tadrart Acacous. Tin-Lalan. – Otra escena de coito ritual. Esta escena se ha vuelto compleja por sobrecarga de pintura y es difícil de restaurar. La figura europoide a la derecha es un falso ithyphallos, cuyas proporciones desmesuradas fueron añadidas posteriormente. La escena original parece mostrar a la figura de la derecha, el ithyphallos en la parte superior al centro, y el therocéfalo enfrentado a una mujer cuya vulva corresponde a un defecto en la roca.

246 - Tadrart Acacous. Tin-Lalan. – Mujer en posición ginecológica, de estilo decadente. Por torpeza, parece que la vulva fue colocada debajo del cuerpo. Arriba, un hermoso avestruz. Esta escena no tiene carácter propiciatorio y se puede atribuir a la sexualidad moderna de los nómadas.

247 - Tadrart Acacous. Tin-Lalan. – La naturaleza de la escena, originalmente parte de invocanr los poderes sobrenaturales de la fertilidad, se ha degradado considerablemente con el tiempo. Las múltiples reformas y la dificultad de reconstruir la obra original llevaron a F. Mori, quien la vio, a negar su carácter mítico. Ver capítulo "Historia de una idea errónea: El sexo y el desierto". Altura de la figura central: 1,22 m.

248 - Tadrart Acacous. Tin-Lalan. – Detalle de la figura femenina de la fotografía anterior (247). Ancho del panel representado: 0,82 m.

249 - Moghar et-Taghtani (Argelia). - Las famosas losas, conocidas desde 1847 y cuya representación se publicó por primera vez en 1849, se encuentran frente a un paisaje que ya deja entrever un desierto. Se ha dicho que la verdadera diferencia entre el norte y el sur es la palmera: da dátiles en el norte y nueces duras en el sur. Las grabaciones en las losas están frente a los jardines escasos del oasis.

250 - Moghar et-Taghtani (Argelia). - La grabación profunda y misteriosa es de la época neolítica. ¿Quizás representa a un hombre? Pero nada es seguro. Esta grabación es la primera pista de una espiritualidad afirmada: encierra una idea en un símbolo cuyo sentido parece escaparse de nosotros. Este documento es una ampliación de la foto anterior. Altura: 0,97 m.

251 - Moghar et-Taghtani (Argelia). - Grabado de la época bubalina (neolítica), que a menudo se dice que representa a un arquero. Nada es menos seguro, aunque probablemente se trate de un humano. Altura: 0,37 m.

252 - Moghar et-Taghtani (Argelia). - Grabado de la época bubalina. Algunos ven la parte trasera de un animal. Es una hipótesis, nada más. Altura: 0,51 m.

253 - Moghar et-Taghtani (Argelia). - Bajo un pequeño bovino finamente grabado y dos avestruces debajo de su cabeza, un ser curioso, con las piernas dobladas y abiertas en posición de oración. Las líneas verticales que atraviesan el cuerpo permanecen inexplicadas. Debemos aceptar que la intención del (o los) grabador(es) no puede ser revelada. Diámetro de la cabeza: 0,12 m.

254 - Moghar et-Taghtani (Argelia). - Este hermoso conjunto de grabados bubalinos es típico del problema que plantea la interpretación de obras de esa época. En el centro, una figura con el cabello alborotado. Los brazos, cuyas manos siempre están destacadas, están en la llamada posición de "orante". Una línea a la altura del pecho no es explicable. La figura lleva un taparabos, parte del cual forma una cola (¿será una piel de animal?). Domina una escena en la que aparentemente se realiza un rito. A la izquierda, un extraño ungulado con una "cabeza redonda" lleva cuernos extraños. Sus patas se prolongan en una figura humanoide similar a las de las fotos 251 y 253, pero tal vez lleve un arco en el brazo derecho. En el centro y abajo, luego a la derecha, dos ungulados eliminan, mediante sus grabados, cualquier idea de torpeza por parte del grabador. Observe los lazos que parecen estar sujetos a las patas traseras de los dos ungulados. Dentro de uno de ellos, en el centro, está grabado un pequeño animal. La figura orante mide 0,67 m de altura.

255 - Thyout (Argelia). - Una escena que impactó mucho a finales del siglo XIX. Hoy en día se le conoce como "La lección de caza". De hecho, en la parte superior de este grabado neolítico hay un "vínculo placentario" que une a un ser mítico con el cazador que apunta a un avestruz seguido por un perro. Entre el "dios" y la "criatura" hay un pequeño ungulado indefinido. Se está presenciando una escena de invocación a la fertilidad. Las tres escenas grabadas debajo son de la misma naturaleza. En el extremo derecho de la foto, el trasero de un gran bovino. La gran figura, en la parte inferior izquierda, mide 0,64 m de altura.

256 - Thyout (Argelia). - La misma escena que la anterior, pero reducida a las dos figuras unidas por el "vínculo placentario".

257 - Thyout (Argelia). - Esta escena propiciatoria muestra un "arquero" que sostiene un objeto indefinido con la mano izquierda. Un vínculo placentario lo une con una pequeña figura.

258 - Taghit (Argelia). - Detalle de la foto 262. Pie y mano grabados.

259 - Taghit (Argelia). - Detalle de la foto 262. Grabado de un bovino y signos inexplicables.

260 - Taghit (Argelia). - Curioso grabado de un bovino cuya cola alcanza una fisura natural y la extiende intencionadamente. Desde la punta del cuerno hasta el borde de la roca a la izquierda: 2,40 m.

261 - Taghit (Argelia). - Grabado de un bovino realizado con trazos regulares. La cabeza está ligeramente punteada. Existe otra figura en la parte inferior derecha. El resto muestra superposiciones recientes y toscas. Ancho del panel representado: 1,30 m.

262 - Taghit (Argelia). - Gran fresco que muestra numerosos bovinos y caprinos orientados en ambas direcciones. Solo hay dos representaciones de humanos en forma de pequeños grabados esquemáticos ligeramente a la derecha del centro, en la parte inferior del fresco. Arriba, más a la derecha, se observa una mano y un pie grabados. La losa mide entre 1,70 m y 2 m de altura y 4,50 m de largo.

263 - Taghit (Argelia). - Detalle de la foto 262. Grabados con estilo de trazo uniforme. Aquí se pueden ver claramente dos humanos esquemáticos.

264 - Taghit (Argelia). - Detalle de la foto 262. Parece que el grabador quería representar todas las especies de ungulados que conocía. El gran bovino central mide 0,93 m desde la punta de los cuernos hasta la base de las patas delanteras.

265 - Figuig (Marruecos). - Oveja «sagrada». El collar sólo está representado por un lado y, evidentemente, no fue grabado al mismo tiempo que el animal. Sólo las líneas sobre la cabeza dan a la oveja un aspecto misterioso. De la grupa a la frente: 0,80 metros.

266 - Tazka-Tafraout (Marruecos). - Ungulado (¿carnero?) grabado de forma muy esquemática. Sin embargo, se representa el sexo. Desde la punta del cuerno hasta el casco delantero derecho: 1,54 m.

267 - Tazka-Tafraout (Marruecos). - Grabado relacionado con el anterior, pero más elaborado. Desde el inicio de la cola hasta la punta del cuerno: 1,96 m.

268 - Tigane (Marruecos). - Gacelas, cuya ligereza está bien representada por la grabación. Muchas líneas sin organización gráfica son quizás huellas de pulido. Ancho del panel representado: 0,45 m.

269 - Icht (Marruecos). - Curiosa grabación de difícil identificación. Un ungulado está coronado por otro grabado que va desde la cola hasta el hocico. Desde la cola hasta el hocico: 0,30 m.

270 - Azib n'Ikkis (Marruecos). - Época de los metales. Un pájaro extraordinario (por las patas) con un cuerpo cuadrado. Una de las patas tiene cinco dedos, la otra seis. Las alas (?) cuelgan con plumas (?). A la derecha, dos dagas. Altura del sujeto: 0,95 m.

271 - Tigane (Marruecos). - Animal grabado con líneas profundas. Una protuberancia domina el dorso, pero no se sabe qué representa. Notar las líneas cruzadas en el tren trasero. Desde el hocico hasta la cola: 0,38 m.

272 - Tigane (Marruecos). - Rinoceronte grabado. Interesante por la indicación climática que da. Es muy esquemático y solo muestra un cuerno. En el mismo estilo, entre las patas, otro animal indeterminado. Notar las líneas dispersas en toda la superficie representada. Longitud: 0,14 m.

273 - Tigane (Marruecos). - Época del "bubale". Otro rinoceronte grabado. Esta vez tiene dos cuernos y orejas bien marcadas. Longitud desde el cuerno delantero hasta el trasero: 0,38 m.

274 - Smara. Muy bella gacela con patas filiformes, como las que existen en gran número en la región. Es seguida por otra, menos definida, y coronada por un motivo más pequeño. Ancho del panel representado: 1,15 m.

275 - Región de Tiflit. - Elefantes grabados de manera esquemática, con líneas profundas. El par de patas se representa mediante una línea media en las piernas. Altura desde el cráneo hasta el pie delantero: 0,35 m.

276 - Región de Merem. - Un ungulado a la izquierda y dos jirafas a la derecha. La melena está exageradamente larga. Se observa que el uso de la superficie rocosa se maximiza con la jirafa a la derecha. Desde la oreja de la jirafa hasta las patas: 0,77 m.

277 - Región de Smara. - Bubal (el famoso Pelorouis antiquus Duv.), cuyas astas, en vista aérea, contrastan con el cuerpo representado de perfil. Grabado con líneas profundas. Una interpretación propone ver al animal acostado y golpeado por líneas. Longitud de la cola al hocico: 0,27 m.

287 - El Beridj (Tadrart). - Grabados de la época bubalina, pero muy difíciles de leer. La precisión anatómica es aquí bastante notable. Se identifican cinco especies de bóvidos y, a la derecha, una jirafa pintada posteriormente. Ancho del panel representado: 4 m.

288 - El Beridj (Tadrart). - Detalle de la foto anterior.

293 - El Beridj (Tadrart). - Hermoso grabado naturalista de gran interés etnográfico, ya que, mientras que los bóvidos nos interesan por la belleza del trazo, los recipientes grabados son extremadamente raros: si encontramos uno, caracterizado por su abertura, podría ser fechado. De esta manera, también tendríamos la edad de la grabación. Ancho del bloque presentado: aproximadamente 2 m.

298 - Tan Ekli (Tadrart). - Impresionante friso que muestra vacas grabadas en el mejor estilo naturalista de alta calidad. Los contornos punteados forman círculos que permiten representar el pelaje de los animales. Entre las patas del bovino, cuya parte trasera es lo único visible, hay una figura muy pequeña.

307 - ln Djaren (Tadrart). - En una gran roca piramidal, hay un fresco grabado que muestra ocho elefantes. Época del «bubale». El grabado es poco profundo, realizado mediante picoteo, con una notable atención a la precisión. El último elefante está defecando. Abajo, hay un friso de figuras también grabadas, pero en una fecha posterior.

308 - Dibujo de Maximilien Bruggmann que muestra cómo el grabador representó al último elefante de la foto 307.

308 - (foto original) Dibujo de Maximilien Bruggmann que muestra cómo el grabador representó al último elefante de la foto 307.

309 - ln Djaren sur (Tadrart). - Elefante grabado cargando a un cazador con un sombrero «Ouan Amil». El hombre empuña un arma. Un segundo elefante aparece al fondo. La distancia desde la pata trasera del elefante hasta el pie delantero del hombre es de 1,05 m.

310 - ln Djaren (roca piramidal, Tadrart). - Tres hombres con la cabeza rapada y barba. Dos miran a la izquierda, el tercero a la derecha. La figura del medio y la de la derecha son ithifálicas. Uno de ellos sostiene una lanza, todos tienen perfil europoide. La altura de la figura de la derecha desde la cabeza hasta los pies es de 0,70 m.

311 - En Djaren (Tadrart). - Conejo pequeño con un perfil muy característico. Mira hacia la izquierda. Tamaño real.

312 - En Djaren (Tadrart). - Peces mostrados desde diferentes perspectivas: uno de perfil, otro, que es muy raro, desde una vista aérea. Esto subraya la familiaridad de los grabadores con la fauna acuática. Desde la cabeza hasta la punta de la cola del pez grande: 0,50 m.

313 - En Djaren (Tadrart). – Un vacuno lamiéndose la pata trasera izquierda. El grabado mediante punteado es sorprendentemente preciso. Desde el casco delantero hasta el inicio de la cola: 0,67 m.

314 - Ouan Zouaten (Tadrart, región de En Djaren). - Procesión de bóvidos grabados. Ancho del panel representado: 2,50 m.

318 - Bou Ediane (Tadrart, Guelta). – Dos jirafas bien conservadas con manchas. Sus colas están enrolladas. El cuerpo está completamente moteado. Las patas delanteras están en la posición de una jirafa que va a beber. Un cuerno en el casco delantero del animal de la izquierda: 0,95 m.

320 - Tin Abedine (Tadrart). – A la izquierda, un hombre con una jarra, seguido de tres jirafas que van en la misma dirección que él. Las jirafas y el hombre comienzan a hundirse seriamente en la arena. Desde el cuerno de la jirafa derecha hasta el nivel de la arena: aproximadamente 1,70 m.

336 - Oued Djérat (Tassili-n'Ajjer). - Gran bubale grabado, cuyos extremos de los cuernos están separados por 1 m. Este “fósil director” del arte rupestre más antigua está aquí magníficamente representado y corresponde a lo que nos enseña la paleontología animal. Está sobrecargado con una hermosa espiral doble y otros grafitis sin interés.

337 - Oued Djérat (Tassili-n'Ajjer). - Paisaje típico de este conservatorio de imágenes antiguas de pueblos desaparecidos. En la losa horizontal, grandes bueyes grabados con un trazo profundo.

338 - Oued Djérat (Afar-Mellah, Tassili-n'Ajjer). - Gran bubale (Peloroois antiquus Duv.) grabado con una figura arrodillada (?) detrás de él, que lleva la mano derecha hacia su cola. En la cabeza se distinguen o bien cabellos erizados o plumas. Se distingue claramente un cinturón con tres rayas.

339 - Oued Djérat (Tassili-n'Ajjer). - Gran buey grabado, cuyo morro ha sido trabajado dos veces. Una espiral más reciente lo corona, como si estuviera invocando la llegada del agua.

340 - Oued Djérat (refugio rocoso entre Aha y Anafeg, Tassili-n'Ajjer). - Carro pintado, tirado por dos caballos y corriendo a “galope volador”. Puede ser una escena de combate, con hombres acostados frente al carro. Esta pintura de ocre muestra una buena postura del conductor, pero ¿cómo podía equilibrarse sobre la plataforma?

344 - Oued Djérat (Tassili-n'Ajjer). - Carro grabado en "galope volador". El conductor parece ser lanzado hacia atrás. Las ruedas del lado derecho tienen cuatro radios, mientras que las del lado izquierdo tienen seis. Del látigo (?) a la nariz del caballo, la distancia es de 0,72 m.

344 - Oued Djérat (Tassili-n'Ajjer). - (foto original) Carro grabado en "galope volador". El conductor parece ser lanzado hacia atrás. Las ruedas del lado derecho tienen cuatro radios, mientras que las del lado izquierdo tienen seis. Del látigo (?) a la nariz del caballo, la distancia es de 0,72 m.

345 - Oued Djérat (Tassili-n'Ajjer, guelta de Tin-Smad). - Carro grabado, tirado por dos caballos, representados en "vista plana" y opuestos en relación al yugo. Ancho del panel representado: 0,65 m.

346 - Oued Djérat (Tassili-n'Ajjer, Tin-Smad). - Carro grabado, de buena calidad, que muestra la dificultad de mantenerse en una pequeña plataforma mientras se galopa, volando o no. Dos lanzas están fijadas al suelo del carro. Desde la cabeza del conductor hasta las pezuñas delanteras: 0,72 m.

351 - Oued Djérat (Tassili-n'Ajjer, cerca de Aha-Anafeg). - El famoso arquero grabado tiene una figura estilizada. Lleva una prenda en la cabeza y sostiene un arco como si hubiera lanzado una flecha. Tal vez lleva una capa ligeramente con flecos sobre la espalda. El cinturón, formado por una doble línea, se extiende con una cola flotante. Parece que lleva una funda fálica enganchada en el cinturón, dejando los testículos al aire, como lo muestran algunas etnografías regionales. Nota la doble espiral en la esquina izquierda y los grafitis modernos.

352 - Oued Djérat (Tassili-n'Ajjer). - Guerrero grabado con la misma inspiración que la grabación anterior. Sin embargo, la cabeza es esta vez la de un cinocefalo. Las piernas están bien representadas. El cinturón está formado por seis líneas. El arco se sostiene por la madera en la mano izquierda. Curiosamente, solo los dedos del pie izquierdo están grabados. El hombre es seguido por un perro.

353 - Oued Djérat (Tassili-n'Ajjer). - En la bifurcación del Oued Touloult se encuentra esta representación, vinculada a un culto de fertilidad muy antiguo, que ahora solo visitan los nómadas solitarios. Este tipo de representaciones suele estar deteriorado. Para más explicaciones, consultar el capítulo titulado: "Historia de una idea equivocada. El sexo y el desierto". (Véase: SAR-007B)

354 - Oued Djérat (Tassili-n'Ajjer). - Figuras grabadas de diferentes edades; el ungulado a la derecha se encuentra "accidentalmente" frente a una figura grabada con una línea más ligera, que probablemente lleva un taparabos.

355 - Oued Djérat (Tassili-n'Ajjer). - Ternero finamente grabado con pulido en la cabeza, el vientre y las patas. Los cascos están bien observados. En el cuello lleva un collar con un colgante. La cabeza de una oveja, oculta por el ternero, aparece a la altura del pecho.

356 - Oued Djérat (Tassili-n'Ajjer, entre Tin-Smad y la confluencia del Oued Touloult). - Buey - gordo, con patas cortas y cuerpo macizo. Sin embargo, la cabeza es bastante normal, y en el cuello, un collar termina con una larga borla. A la derecha, se ve el trasero de otro buey "gordo", y debajo de él, una elegante jirafa profundamente grabada.

357 - Oued Djérat (Tassili-n'Ajjer). - El grabado de la cabeza de bovino arriba es de una calidad superior. Está coronada por otra cabeza más torpe y reciente. Esta tiene puntos.

358 - Oued Djérat (Tassili-n'Ajjer). - Bovino grabado con líneas. Una oreja pasa por debajo del cuerno derecho.

359 - Oued Djérat (Tassili-n'Ajjer). - Buey grabado cuya piel se representa mediante una alternancia de áreas pulidas y punteadas.

360 - Oued Djérat (Tassili-n'Ajjer). - Cabeza de bovino grabada por picoteo y terminada con líneas por fricción. Se esperaría oírlo mugir.

361 - Oued Djérat (Tassili-n'Ajjer). - Buey grabado con una oreja muy larga y cuernos inclinados hacia adelante. Boceto hecho por picoteo, terminado con líneas. Huellas de pulido interno.

362 - Oued Djérat (Tassili-n'Ajjer). - Hiena grabada. La línea es torpe, y probablemente se trate de una obra tardía. Pero el animal es fácilmente reconocible por su hocico y melena.

363 - Oued Djérat (Tassili-n'Ajjer). - Oveja cuya identificación no presenta dificultades. Las patas traseras están perfectamente dibujadas. La representación de la cabeza se aproxima a la curvatura natural del hocico.

364 - Oued Djérat (Tassili-n'Ajjer). - Escena grabada de cópula ritual. El personaje masculino, cuya cabeza está en la parte superior izquierda, es un ser teriomorfo, cuyo único pie izquierdo tiene algo humano. La cabeza de la mujer con la que se acopla no es ni animal ni humana. Consulte el capítulo "Historia de una idea falsa: El sexo y el desierto". (Véase: SAR-007B)

365 - Oued Djérat (Tassili-n'Ajjer). - Dibujo a partir de una foto de un rinoceronte grabado. La cabeza siempre ha sido un problema tanto para los grabadores como para los pintores.

365 - Oued Djérat (Tassili-n'Ajjer). - (original photo) Dibujo a partir de una foto de un rinoceronte grabado. La cabeza siempre ha sido un problema tanto para los grabadores como para los pintores.

366 - Oued Djérat (Tassili-n'Ajjer, confluencia del Wadi Touloult) – Al darse cuenta de que las espirales, al igual que el rinoceronte, fueron grabadas solo con fragmentos de piedra, solo se puede admirar las dos espirales triples y el rinoceronte en la parte inferior, sobre cuyo muslo izquierdo un artista torpe intentó reproducir la misma obra maestra. También hay más espirales en la parte superior.

El equipo de la misión T4 ante los grabados de las espirales en el Oued Djérat (Tassili-n'Ajjer). Desde la izquierda: un Tuareg, Edouard Bois de Chesne, encargado por la televisión de realizar una serie de cinco películas sobre el Sáhara, la Sra. Eva Bruggmann, Pascal Pol, Sylvio Acatos, periodista, y Maximilien Bruggmann, jefe de la Misión T4.

367 - Oued Djérat (Tassili-n'Ajjer) – Dos rinocerontes: uno grande y uno pequeño, grabados con líneas finas. El más grande tiene cuernos exagerados y el sexo enfatizado. La mayoría de las grabaciones de la gran fauna "etíope" nos remiten al Neolítico. Partes esenciales desaparecerán con él.

368 - Oued Djérat (Tassili-n'Ajjer) – Rinoceronte grabado con cuernos muy exagerados. Parece que estos cuernos fueron retocados en una época posterior, lo que devuelve al grabador la plenitud de su arte y al rinoceronte su forma exacta. Desde la cola hasta el cuerno mide 1,75 m de largo.

369 - Oued Djérat (Tassili-n'Ajjer) – Rinoceronte esquemático grabado con una línea profunda.

370 - Oued Djérat (Tassili-n'Ajjer) – Época tardía. Rinoceronte grabado con una cabeza más grande que el cuerpo.

371 - Oued Djérat (Tassili-n'Ajjer) – Rinoceronte caminando en una posición de carga posible. Observe cómo se conecta el cuerno delantero con el hocico.

372 - Oued Djérat (Tassili-n'Ajjer) – Dibujo de un rinoceronte naturalista por el Maximilien Bruggmann.

372 - Oued Djérat (Tassili-n'Ajjer) – (foto original) Dibujo de un rinoceronte naturalista por el Maximilien Bruggmann.

373 - Oued Djérat (Tassili-n'Ajjer) – Grabado de un rinoceronte defecando. La posición de las orejas, como el cuerno delantero, le da a este animal una apariencia inesperada.

374 - Oued Djérat (Tassili-n'Ajjer) – Hermosa cabeza de jirafa grabada. El contorno, inicialmente punteado, fue terminado con una piedra para suavizar la línea. El interior fue decorado con líneas de puntos.

375 - Oued Djérat (Tassili-n'Ajjer, Tin-Smad). - Cuerpo completo de la jirafa de Tin-Smad, cuyo cabeza es el objeto de la foto anterior (374). De hecho, el cuerpo está menos trabajado por el grabador que la cabeza.

376 - Oued Djérat (Tassili-n'Ajjer, región de Tin-Smad). - Otras jirafas grabadas con diferentes pieles. En la parte superior derecha, una figura vestida e inclinada.

377 - Oued Djérat (Tassili-n'Ajjer). - Antílope grabado en una roca muy desgastada. La cabeza es difícil de describir.

378 - Oued Djérat (Tassili-n'Ajjer). - Perro grabado (?) con trazos profundos. La representación del animal con la cabeza vuelta es bastante rara y le da gracia al grabado.

379 - Oued Djérat (Tassili-n'Ajjer). - Antílope o cabra. El animal grabado de forma profunda es muy estilizado. El pelaje se representa con una serie de líneas grabadas. Fíjate en las espirales, una con dos vueltas y la otra, más irregular, con solo una.

380 - Oued Djérat (Tassili-n'Ajjer). - Addax (?) grabado con líneas regulares y poco profundas. El diseño fue previamente punteado.

381 - Oued Djérat (Tassili-n'Ajjer). - Antílope (?). El pelaje se representa con líneas verticales.

382 - Oued Djérat (Tassili-n'Ajjer). - Elefante grabado con "orejas de mariposa". Se encuentra al principio del Oued Abezza.

383 - Oued Djérat (Tassili-n'Ajjer, Oued Abezza). - Otro elefante grabado. El tronco está estriado. La frente es demasiado inclinada. Los colmillos son diminutos.

384 - Oued Djérat (Tassili-n'Ajjer). - Elefante grabado. El tronco está dirigido hacia la mandíbula inferior. El ojo está representado al estilo "indio". Las patas del elefante sobrepasan un avestruz grabado.

385 - Oued Djérat (Tassili-n'Ajjer). - Elefante con contorno punteado. Fíjate en la presencia del sexo.

386 - Oued Djérat (Tassili-n'Ajjer, Oued Abezza). - Dibujo de Maximilien Bruggmann, basado en un grabado de un elefante.

386 - Oued Djérat (Tassili-n'Ajjer, Oued Abezza). - (foto original) Dibujo de Maximilien Bruggmann, basado en un grabado de un elefante.

387 - Oued Djérat (Tassili-n'Ajjer). - Hermoso grabado de un gran elefante. Las orejas están cuadradas con líneas, pero los ojos se muestran planos sobre el mismo plano.

388 - Oued Djérat (Tassili-n'Ajjer). - Rebaño de avestruces, profundamente grabados. Los animales están representados de manera rudimentaria. Estos pájaros quizás expliquen las plumas tan frecuentemente observadas en el tocado de los hombres.

389 - Oued Djérat (Tassili-n'Ajjer). - Avestruz con puntos superficiales. Hay evidencia de que el avestruz sobrevivió mucho más allá del período fértil.

390 - Oued Djérat (Tassili-n'Ajjer). - Aves grabadas. Su pico no permite identificarlas como avestruces.

391 - Oued Djérat (Tassili-n'Ajjer). - En una roca aislada se descubre esta extraordinaria frisa de aves. Probablemente pelícanos. Hay una docena de aves, pero solo se ha representado la cabeza.

392 - Oued Djérat (Tassili-n'Ajjer). - ¡Finalmente llegó el camello! Es durante la fase final de la fertilidad del Sahara. El caballo desapareció. En el Sahara quedan el dromedario (incorrectamente llamado "camello"), el burro y la cabra. La dureza actual del clima y las dificultades de supervivencia explican ampliamente la extrema pobreza del arte del camello.

394 - Oued Djérat (Tassili-n'Ajjer). - "Camello" actual (Camelus dromedarius) tal como lo ven los habitantes del Sahara.

394 - Oued Djérat (Tassili-n'Ajjer). - (foto original) "Camello" actual (Camelus dromedarius) tal como lo ven los habitantes del Sahara.

395 - Oued Djérat (Tassili-n'Ajjer). - Guerreros tuareg. El armamento de los descendientes de inmigrantes bereberes era temible: lanza, lanza arrojadiza, espada conocida como "takouba", daga de brazo, escudo de piel de antílope.

396 - Oued Djérat (Tassili-n'Ajjer). - Desde los hombres con túnicas ceñidas a la cintura, el Sahara ha sido un vasto campo de batalla. El "lancero" representado aquí debe ser ya antiguo. Además, hacía mucho tiempo que los tuaregs habían establecido impuestos a aquellos que querían atravesar su territorio en paz.

397 - Oued Djérat (Tassili-n'Ajjer). - Sin embargo, las leyendas asociadas a los mitos antiguos nunca han dejado de circular. Más que un terocephalo, la figura mostrada aquí evoca un diablo y se refiere a cientos de leyendas sobre los " djinn ".

477 - Ozeneare (Tassili-n'Ajjer). – Bloque aislado de piedra. Parece que un conjunto de líneas y cavidades de pulido, destinadas a fabricar objetos de piedra pulida, ocultan una cabeza de bovino grabada con líneas profundas. La piedra representada tiene un ancho de 1,20 m.

Lugar donde se encuentra el bloque de piedra aislado de Ozeneare.

578 - Tin-Terhert (Tassili-n'Ajjer). - El sitio de Tin-Terhert representa una sorpresa extraordinaria para el viajero, ya que entra en un verdadero museo al aire libre. Las grandes losas de Maâder de Dider están cubiertas con magníficas y profundas grabaduras realizadas con fragmentos de piedra. El gran buey mide 5,10 m de largo.

579 - Tin-Terhert (Tassili-n'Ajjer). - Cabeza de un bóvido del documento de la izquierda. Realización extraordinaria compuesta por patrones grabados para representar el pelaje del animal.

580 - Tin-Terhert (Tassili-n'Ajjer, Maâder de Dider). - Detalles del gran bóvido, permitiendo juzgar la destreza del grabador.

581 - Tin-Terhert (Tassili-n'Ajjer, Maâder de Dider). - Detalles del gran bóvido, permitiendo juzgar la destreza del grabador.

582 - Tin-Terhert (Tassili-n'Ajjer, Maâder de Dider). - Detalles del gran bóvido, permitiendo juzgar la destreza del grabador.

583 - Tin-Terhert (Tassili-n'Ajjer). - El panel representado mide 1 metro de altura y muestra un conjunto de figuras con cabezas pulidas, presentando características que podrían representar ropa en diferentes niveles del cuerpo. El hombre en la parte inferior derecha tiene una "cola" y tres líneas que dividen el cuerpo. Encima de él hay un ungulado indeterminado, que a su vez está dominado por una figura con la cabeza hacia abajo

584 - Tin-Terhert (Tassili-n'Ajjer). - Este muy bello grabado de la era bovidiana muestra un antílope acostado, durmiendo, con el hocico apoyado sobre la pata delantera derecha. Al considerar las herramientas que tenía el artista, se puede decir que, desde el punto de vista artístico, no hemos inventado nada nuevo. Ancho total: 0,47 m.

585 - Tin-Terhert (Tassili-n'Ajjer). - Espirales ligeramente grabadas, que se suceden en tres vueltas.

586 - Tin-Terhert (Tassili-n'Ajjer). - Ungulado grabado, indeterminado debido a la imprecisión de la cabeza. Desde el hocico hasta la punta de la cola: 0,61 m.

587 - Tin-Terhert (Tassili-n'Ajjer). - Conejo grabado a tamaño real de la era bubalina. Desde la cola hasta la boca: 0,40 m.

588 - Tin-Terhert (Tassili-n'Ajjer). - Tres jirafas comiendo follaje por encima de ellas, por lo tanto, con la cabeza levantada. Altura de las jirafas: 0,80 m

589 - Tin-Terhert (Tassili-n'Ajjer). - Cabeza grabada de jirafa. La sección representada mide 0,41 m de ancho.

590 - Tin-Terhert (Tassili-n'Ajjer). - Estas avestruces grabadas se distinguen claramente de la torpeza habitual de los artistas que intentaron reproducirlas. Solo la unión del pico con la cabeza no está bien lograda. Desde la pata derecha hasta la cabeza izquierda: 0,40 m.

611 - Alan-Edoument (Tassili-n'Ajjer). – Grabado de un gran Bubalus (Pelorovis antiquus Duv.). Esta especie está completamente extinta.

612 - Alan-Edoument (Tassili-n'Ajjer). – Hipopótamo grabado. El cuerno en el cuello es una adición posterior. Debajo, hay marcas de pulido.

627 - Región de Djanet (Tassili-n'Ajjer). - El "diablo": Una figura ithifálica en proceso de eyacular. Como se explica en el capítulo sobre sexualidad, esta antigua grabado debe ser examinado en el contexto de una época en la que el hombre, amenazado en su supervivencia, invocaba poderes que unían genitalidad y fertilidad. Por lo tanto, se debe evitar cualquier interpretación equívoca aquí.

628 - In-Debiren (Tassili-n'Ajjer). - Los bueyes grabados que se ven aquí utilizan al máximo las cupulas preexistentes para las fosas nasales y los ojos. El de la izquierda parece estar sobrecargado en su mayor anchura.

629 - Terrarart (Tassili-n'Ajjer). - Cuatro bueyes grabados profundamente, con partes pulidas. Ejecutados en el estilo de los de In-Debiren, utilizando al máximo el relieve natural de la roca. El buey en el centro izquierdo se llama "la vaca que llora" porque parece tener una lágrima corriendo de su ojo derecho. Este grabado, a altura humana, se encuentra en una roca aislada que emerge de la arena en el wadi Edjiriou. Se cuenta que cuando el wadi fluye, la "vaca que llora" sumerge su hocico en el agua. Tamaño de la cabeza, desde la frente hasta las fosas nasales: 0,60 m.

632 - Yeï Loulou Yoga (Níger). - Grabado realizado por picoteo completo. A la izquierda, un Sloughi sudanés. En el centro, un tuareg vestido a la antigua con su lanza, su escudo y una cuerda colgando entre las piernas. A la derecha, un dromedario armado y montado. Se destacan los adornos en la cabeza del animal.

633 - Yeï Loulou Yoga (Níger). - Elefante grabado. 1,20 m de altura.

635 - Bardaï (Tibesti). - Rebaño de bovinos grabados.

636 - Bardaï (Tibesti). - Guepardo muy esquemático pero bien identificable, dibujado por Maximilien Bruggmann a partir de su fotografía.

636 - Bardaï (Tibesti). - (foto original) Guepardo muy esquemático, pero bien identificable, dibujado por Maximilien Bruggmann a partir de su fotografía.

637 - Bardaï (Tibesti). - Dibujo de Maximilien Bruggmann que representa seis personajes de un fresco que tiene en total dieciocho figuras, con una longitud de 1,55 m. Cada individuo mide aproximadamente 0,20 m de altura. Podría tratarse de una escena de danza. Cada figura lleva una pluma, a veces dos, en la cabeza. No se puede decir si están vestidos, ya que los genitales visibles sugieren lo contrario. Sin embargo, probablemente no se trate de itifalismo.

637 - Bardaï (Tibest). - (foto original) Dibujo de Maximilien Bruggmann que representa seis personajes de un fresco que tiene en total dieciocho figuras, con una longitud de 1,55 m. Cada individuo mide aproximadamente 0,20 m de altura. Podría tratarse de una escena de danza. Cada figura lleva una pluma, a veces dos, en la cabeza. No se puede decir si están vestidos, ya que los genitales visibles sugieren lo contrario. Sin embargo, probablemente no se trate de itifalismo.

638 - Bardai (Tibesti). - Escena pastoral que une figuras grabadas y bovinos. Cada individuo lleva una especie de hoz. La curvatura no permite pensar que se trata de un "boomerang".

639 - Bardaï (Tibesti). - La misma escena que la anterior, y en el mismo estilo. Se añade una forma semicircular inexplicada. Desde la punta de la cola de la vaca central hasta el extremo más lejano del cuerno: 0,68 m.

640 - Bardaï (Tibesti). - Dos figuras muy curiosas y alargadas que muestran un sexo en forma de "mecanismo de cuerda". El perfil está esbozado. Las posturas son correctas. Las líneas han sido previamente punteadas. El hombre de la derecha parece estar preparándose para lanzar una lanza. Mide 0,83 m.

641 - Bardaï (Tibesti). - Gran bovino representado mediante punteado grueso pero regular. Los cuernos están exagerados y la postura es algo esquemática.

642 - Bardaï (Tibesti). - Vaca con cuernos sobrecargados. Los cuernos añadidos son asimétricos, lo que también ocurre en la naturaleza. Desde la parte superior del cuerno izquierdo hasta el casco delantero: 0,63 m.

643 - Enneri Bardagué (Tibesti). - Tres avestruces punteados y esquematizados. El de la izquierda mide 0,42 m de altura.

644 - Enneri Bardagué (Tibesti). - Kudu (antílope) representado con punteado.

645 - Enneri Bessama (Tibesti). - Dos bovinos esquemáticos con cuernos exagerados.

646 - Enneri Bessama (Tibesti). - Gran toro, punteado con cuernos en forma de lira. Desde el hocico hasta la punta de la cola: 0,57 m.

647 - Enneri Direnao (Tibesti). - El "Lanzador". Punteado grueso que aún transmite la postura de la figura, con tres plumas (?) en la cabeza, una túnica corta y un cinturón. Desde la parte superior de la pluma central hasta los pies: 0,49 m.

648 - Enneri Direnao (24 km de Bardaï, Tibesti). - Lanzador, dibujado a partir de una foto de Maximilien Bruggmann. Se nota la desproporción de la lanza, cuyo hierro es más grande que el cuerpo del hombre. La lanza mide 0,50 m.

648 - Enneri Direnao (24 km de Bardaï, Tibesti). - (foto original) Lanzador, dibujado a partir de una foto de Maximilien Bruggmann. Se nota la desproporción de la lanza, cuyo hierro es más grande que el cuerpo del hombre. La lanza mide 0,50 m.

649 - Enneri Direnao (Tibesti). - Otro lanzador entre dos bovinos. ¡Su atuendo recuerda al de la Guardia Suiza! La lanza está sobredimensionada y su abdomen reducido a una línea. No solo tiene tres plumas en la cabeza, sino también "apéndices" que cuelgan de sus orejas. Desde la parte superior de la pluma central hasta los pies: 0,27 m.

650 - Gonoa (Tibesti). - El grabado comienza a mostrar los daños causados por fotógrafos aficionados que no dudan en frotar, mojar o recubrirlo con diversos productos, sin preocuparse por la conservación de esta rara obra de arte. Se trata de un hombre desnudo con un perfil canino y proporciones armónicas, a pesar de las piernas algo largas. Lleva un objeto corto y poco claro sobre el hombro derecho. Está grabado con líneas poco profundas pero regulares, y el artista se ha ceñido a la anatomía real para el cuerpo. La representación del sexo es directa y clara. Altura de la figura: 1,87 m.

651 - Gonoa (Tibesti). - Elefante grabado con línea profunda. El más pequeño que lo precede probablemente no es de la misma época. Paisaje típico de Gonoa en un campo de rocas volcánicas. Desde la cabeza del pequeño elefante hasta la pierna trasera del grande: 1,60 m.

652 - Gonoa (Tibesti). - Escena pastoral grabada por punteado en un estilo muy decadente. El primer arquero, a la derecha, mide 0,41 m de altura.

653 - Gonoa (Tibesti). - Elefante representado principalmente con líneas rectas, lo que le da un aspecto geométrico a esta grabado, que es reciente en estilo pero raro: 0,41 m de altura. Solo el lomo y el trompa están ligeramente curvados. Desde el comienzo de la cola hasta la pata trasera: 0,88 m.

654 - Gonoa (Tibesti). - Dos espirales en dirección inversa, siendo la más alta la continuación de la más baja. Grabado mediocre. Diámetro de una espiral: 0,15 m.

655 - Gonoa (Tibesti). - Un gran elefante se yergue sobre un toro con cuernos en forma de lira cuyo vientre está marcado con una línea vertical. Entre los dos, un camello posterior. Cabe señalar que el elefante no tiene un ojo observable. El vientre del elefante, en su centro, mide 0,57 m.

656 - Gonoa (Tibesti). - En un hermoso fresco de ocho jirafas finamente grabadas. Por encima un bovino punteado, de fecha posterior. Dentro del bovino, hay una estructura inexplicable. El hombre muy pequeño que está delante de la primera jirafa, a la izquierda, mide 0,14 m de altura.

657 - Gonoa (Tibesti). - Buey punteado y grabado con línea profunda. Aunque torpe, el autor del grabado se ha esforzado.

658 - Gonoa (Tibesti). - Hermosos grabados naturalistas de jirafas, con una representación artística del pelaje de los animales. Desde el joroba de la jirafa de la derecha hasta sus patas traseras: 1,16 m.

659 - Gonoa (Tibesti). - Bovino grabado con línea profunda. Desde el hocico hasta el inicio de la cola: 0,72 m.

660 - Gonoa (Tibesti). - Jirafas grabadas con largas líneas finas. El interior de las patas y las cabezas está pulido. Las patas del animal de la derecha están desmesuradamente grandes. Se ve una figura pequeña y varios animales entre las dos jirafas. Desde la joroba de la jirafa más grande hasta las patas: 0,94 m.

Este famoso peñón se encuentra en el municipio de Aipe, en el departamento del Huila, en Colombia. Se conoce localmente con el nombre de «Piedra Pintada». Los grabados, tallados profundamente en la roca, fueron realizados hace cientos de años por los pueblos indígenas precolombinos de la región, probablemente pertenecientes a los grupos de los pijao y los paez (nasa). Los historiadores consideran que esta enorme roca volcánica fue un importante punto de encuentro y comercio para el intercambio de mercancías (como sal, oro y productos agrícolas) entre las tribus de las tierras bajas y las tierras altas. – Colombia – 1977

Los petroglifos de Toro Muerto, en el valle del Majes, en la región de Arequipa, abarcan miles de bloques de roca volcánica con grabados prehistóricos. El yacimiento se encuentra en el desierto, en el distrito de Uraca, provincia de Castilla, a unos 150 km al noroeste de la ciudad de Arequipa. Entre 5.000 y 6.000 bloques de piedra grabados muestran motivos zoomórficos, antropomórficos y geométricos, como animales, bailarines y símbolos. La zona central, donde se concentra la mayor parte de los bloques de piedra grabados, abarca unos 5 kilómetros cuadrados. Dentro de esta zona principal, los yacimientos se extienden a lo largo de unos 3,8 kilómetros y a lo ancho de unos 250 metros. – Perú – 1976

Los petroglifos de Toro Muerto, en el valle del Majes, en la región de Arequipa, se cuentan entre los yacimientos de arte rupestre y representaciones de peces prehistóricos más grandes e importantes del mundo. Datan principalmente de la cultura Wari y del período intermedio tardío (aproximadamente del 500 al 1440 d. C.). El yacimiento se extiende a lo largo de varios kilómetros cuadrados en un árido paisaje desértico y se considera un importante testimonio de las primeras formas de expresión ritual y cosmológica de las culturas andinas. Perú – 1976

Pinturas rupestres de Taira, junto al río Loa en el desierto de Atacama, norte de Chile. Estas representaciones de llamas repujadas y pintadas se atribuyen a atacameños neolíticos. - Libro: Imagen 41 - Chile - 1976

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